失败来得是时候

　　□ 关力制

　　也许我们该将此番中国军团的惨败归结到参赛作品质量不行上来，但实际上绝非这么简单。

　　从中国影人在“金狮”上获奖的历史上看，早期张艺谋的《秋菊打官司》、《一个都不能少》自然家喻户晓，但它们生长在商业大片尚未崛起的时代，难以从票房上反映出影片的真正受欢迎程度。近年随着张艺谋转型，异军突起的贾樟柯，将前辈当时所拍影片“仅限描写中国社会底层生存状态”的“使命”发展到了极致，但在商业大片的冲击下，威尼斯电影节上露峥嵘的《站台》与《三峡好人》，逐渐沦落为几乎无国内票房的境地。以“反映社会底层现实”的名义，来迎合对“高深莫测”的中国文化兴趣盎然的老外评委，拿奖自在情理之中；而贾樟柯们也终于引发水城评委的“审美疲劳”，此次的一无所获也许是一种预示，更是一种新的希望。如果说中国影片获国际电影节的大奖对国内影迷是一种幸福，但当国内影迷终于一睹自己“看不懂”、“离生活太远”、“枯燥乏味”的获奖影片，心里的滋味是五味杂陈。不要再提三年内两夺“金狮”的李安，《断臂山》与《色·戒》胜出的更多是题材，虽然后者是建立在主题遭受颇多争议的窘境中。

　　努力拍摄真正代表新时代中国的影视作品，谁能说老外评委们就不会被触动？！