□于音

　　如果用一个词来形容艾美奖的 “60大寿”，那么 “疯狂”二字再恰当不过。当 《广告狂人》、 《我为喜剧狂》站在艾美奖顶峰之际，我们只能说，今年的艾美 “狂”创历史。

　　没错，艾美奖60岁了，但没有老糊涂，它 “狂”得有理， “狂”得有先兆。艾美奖副主席约翰·利沃伦斯在接受本报记者独家专访时就透露过，今年基础有线网的崛起早有先例，它们复制的正是如HBO这样的高级有线台走过的成功之路。

　　很多美剧迷会质疑，AMC出品的 《广告狂人》根本就不出名，哪里比得上 《迷失》、 《越狱》、 《实习医生格蕾》？的确， 《广告狂人》在美国也不是顶尖的热剧，但它就是改写了历史，基础有线网首捧剧情类最佳剧集大奖的2008年将永远被载入史册。

　　当然，我们的话题还要重回这部剧上，讲述60年代纽约广告界变革的 《广告狂人》是迄今获奖的剧集中收看观众最少的一部，去年第一季平均观众还不到100万，今年第二季达到200万。如果要跟喜剧大赢家 《我为喜剧狂》相比，《广告狂人》只不过是小巫见大巫。

　　但时代总要变迁，随着基础有线网迷你剧的成长，有线台也逐渐获得认可。今年以来，无论是网络还是平面媒体，亦或是艾美奖评委，都对有线台投入了极大的关注。再加上二轮评选机制，即使某些评委平时没看，但在审看10部先期提名剧集时，他们必定会再看一次有线台的剧。而且送审的内容全都是精华部分，即使时间不长，但这样的机会足矣。

　　还有一点不能不提，那就是2007年底的美国编剧大罢工，这也令公共电视台的不少剧集受影响，给了有线台喘息的机会。因为编剧罢工让公共台对新剧采取保守措施，不再试播新剧，新剧大幅下降，同时真人秀节目激增。有线台则趁机开发自己的原创剧，成功拉拢了一批观众。

　　当然，NBC的 《我为喜剧狂》笑到最后也有道理。首先作为纯喜剧就极具优势，此外，其幕后班底很好很强大，其中同时获得了喜剧类最佳女主角和最佳编剧奖的蒂娜·菲功不可没。这位电视界的女强人还兼具执行制片人和导演的身份，就算要罢工也不会怠工，她自有办法保住 《我为喜剧狂》。

　　于是，我们看到了这届“狂”得有理的艾美奖。