作者：马然

　　青年导演高天和书亚(JOSHUA TONG)联合执导的《车逝》(blog)以开场黑白画质的公路行进的长镜头向法国新浪潮导演戈达尔的名作《周末》(WEEKEND)致敬，而这股摄人的欧洲艺术影片气质也通过中国和波兰摄影师Michal TYWONIUK合力成就的梦魇般的镜头质感得到延续，从而奠定了这部影片非同寻常的实验走向。

　　如果阅读釜山影展的观影手册，你会发现一个完整的叙事脉络，它从格局上来说，和不少日韩惊悚类型片不无相似：女孩美美(王珞丹( blog))与修车铺主人、也是她的养父的达叔(香港实力演员刘兆铭)一起生活；有一日，女孩在停车场发送传单的时候发现了一张旧式的红色公车。她发现车内有一个隔间，里面有纸页发黄的成堆书籍、欧洲的老照片，也有令人神情舒缓的美好音乐…而神秘公车的主人(成泰燊( blog) )归来，看到熟睡的美美，亦神情复杂。女孩看似迷上了这张神秘的公车和车内表情迷茫的男子，而达叔发现美美与红色公车的秘密之后却对她大动肝火……

　　然而带着如此期待观影的观众也许未曾料到，《车逝》全片不仅没有一句对白，影片中从开篇的镜头开始就有车祸的惨烈场面，间中亦有一位身份飘忽的女性在一滩鲜血中倒地……影片亦随时在用其冷冽色调的粗糙影像以及飘渺而玄机暗存的极简配乐挑战着每一个观众的视听神经。原本的故事架构在高天和书亚的联合颠覆下变得面目全非，每当你试图拼接起一段叙事，随后的图像却也许会再次扭转你的判断；所以从这个角度上来说，最后以影像呈现的《车逝》已非三言两语可以概述了。 导演采取非对白的极端方式，其意图在影片一开始就以画内字幕的方式向观众交代，书亚认为，与其依靠脆弱而含混的语言表意，不如完全信赖电影这种媒介本身的影像表达——这种观念对观众来说，未尝不是挑战。然而令人感慨的是，这部作品不但上座率高，釜山电影节的观众自始至终静默看完全片，相信对剧组创作人员来说，这是难得的鼓励。

　　香港演员、老戏骨刘兆铭的表演一锤定音，与之相比，王珞丹的表演算得中规中矩，但是对年轻演员来说，应付如此实验性的角色，相信实属不易。大概最不符合人物设定感觉的属成泰燊，他可以从水平向度上表现二号男主角，却无法将人物带入纵深。影片的配乐有一种令人精疲力竭的尖锐感觉，然而重复之中，大概对烘托影片效果来说显得过犹不及。