-本刊记者/余楠

　　“爱情”是《李米》的主题吗？

　　“爱情”有点小了，应该说是“情感”，情感的外延更丰富吧。或者说，是讲情感的真实性和尺度。这是一个关于等待的故事，讲述一个人在焦灼地等待中不停寻找真相。我们在生活中都有这样的感受，不明不白，这算怎么档子事啊？非常受不了，不行，一定要一个真相。李米也说了，她哪怕找到男友后听他说一句我们分手都行。对于李米来说就是这样，真相最重要。

　　结尾李米在天桥上突然面对镜头讲述她跟方文从前的故事，那个段落有观众很喜欢，也有人觉得非常突兀，设置这个段落是什么用意？

　　这是我非常喜欢的一个段落，也是在我一再坚持保留下来的。我身边也有朋友有这两种感觉。点映那天，有一些观众看到那个段落的时候哭了。那个段落完全从故事里抽离出来，整个片子其实都是导演在叙述，我就希望能够跳出来，就像在街头随机采访，像一种纪录片的感觉。

　　《李米》跟你的第一部电影《光荣的愤怒》的“黑色”风格完全不一样，你是在求变还是在刻意回避上一部作品造成的印象？

　　讲述方式和影像风格不一样，应该还是故事决定的吧。《李米》的故事完全是另一回事，但是两部片子依然有我很多一样的地方，都是将故事的主人公放在一种非常极致的状态下，有紧张好看的故事构成。从我自己来讲，如果说《光荣》“黑色”，那我希望《李米》是一部充满诡异的电影。

　　《李米》赢得了很多青年观众的喜欢，看得出来你在调动一切手段。比如《李米》延续了你在《光荣》里干净凌厉的节奏，剪辑帮了你很大的忙。

　　我想这些观众喜欢的原因应该不是剪辑，是世界观。现在的观众都有很高的判断水平，你去网上看各种影评，片子的好坏他们评价得很直接，有的观众还能谈出很深的门道，单纯使用技术手段就希望观众买账，不太可能。我想他们还是喜欢你的电影人物的生活方式，与手段无关。

　　未面世的“猜想”

　　片名是从《李米的遭遇》改成《李米的猜想》，现在的故事内容跟猜想关系不大，更像是李米的一场遭遇，你怎么看？

　　李米在四年的时间里，天天都陷入猜想，所以她逮着乘客就跟人倾诉。我们曾经也叫过《李米的爱情》，她的那种焦虑很直接，观众很容易感受到。最初设计的故事是，最后警察叶倾城找到李米，给她退钱。他们跟录像带和DV机一起缴获的那笔钱全都是连号的，叶倾城告诉她，贩毒挣的钱应该是一笔一笔的，不应该是连号。最终调查结果是，这笔钱是从香港的中国银行一次性提取出来。提款人是个港商，钱很干净，去处也很干净，因此这110万必须还给李米。这就意味着马冰其实不是方文。这个结果对于李米来说，更崩溃。她的那种遭遇永无休止，比四年更长的等待要来了。

　　原来的结尾可能让观众更觉得光明和有希望，他们会觉得李米的男友在做着别的事情，挣着干净钱。以现在的故事，观众却完全可以认为马冰就是方文。你把你原来的结尾完全颠覆了？

　　这样绕来绕去，我也不希望观众被绕晕。那个结果对于观众来说有希望，但对李米来说，就是炼狱，无休止的等待还将继续。我还拍了马冰自杀前那段戏，他对菲菲说，如果遇见那个女孩，一个字也不要告诉他。这些都是为了让观众确认马冰就是方文。