“十一”前上映的《画皮》一路高奏凯歌，各地票房都不错，似乎说明这部大片是今年国内质量上乘的电影之一。但看完之后，对这部明星云集、改编自经典文学作品的“东方魔幻巨制”，我只能道一声遗憾。

　　聊斋的《画皮》故事其实很简单：太原王生邂逅一个美女，二话不说就把她领到家里来，后来才发现这是一个披着美丽人皮的厉鬼，但悔之晚矣，厉鬼挖了王生的心；一个道士把鬼降伏，王生妻子遵从道士的叮嘱，吞下一个疯癫乞丐的浓痰，才让王生起死回生。

　　新版电影《画皮》把这个故事改得面目全非：一场复杂的多角恋，旨在探讨爱情可能达到的深度。比如王生的妻子为拯救丈夫不惜喝下妖毒，变成人人喊打的“妖”；比如每天要吃一颗人心的妖怪小唯真心爱着王生，最后宁可“杀身成仁”……全片的高潮是莎士比亚式的，在强烈的戏剧冲突、错位巧合中比试一下到底谁更爱谁。结果还是妖拯救了人——最后的结局是一个大团圆，人和妖各安其位，爱与恨也各得其所。

　　但导演强烈的“概念先行”妨碍了整部影片的叙事表达，影片显然太着急了，它急于让这些大明星们跳出来演绎爱恨情仇，于是基本忽略了故事的起承转合，结果适得其反：无论是陈坤(听歌)无助的眼神，还是赵薇(听歌)怆痛的泪水，或是甄子丹( blog)傻乎乎的拼命，都像是明星们脱离故事的自我表达，这让观众怎么移情？如何感动？

　　近年来中国电影频频挪用经典，但无论是《夜宴》对《哈姆雷特》的借用，还是《满城尽带黄金甲(blog)》对《雷雨》的挪用，又或这部《画皮》对聊斋的改动，观众始终没能看到豪华大片炫目“画皮”之下精彩的叙事肌理。相比之下，《投名状()》(blog)、《集结号()》的成功恰恰是一面镜子，看看它们，一些热衷于改编经典的“大导演”们应该多思考一下如何讲好故事，而不是只注意影片外在的“画皮”了。