不管喜欢还是不喜欢，不管因为审美还是审丑，明晚湖南卫视落幕的电视剧《丑女无敌》第一季在“口水声”中创造了一个不争的事实：它因夸张的方式迅速蹿红，夺得同一时段全国收视第一；以一种夸张的表演引发议论，单百度贴吧就有近7万个帖子；夸张的软广告植入遭到质疑，但厂商和湖南卫视实现商业双赢。《丑女无敌》已经成为影视创作中一个不能回避的现象。昨天，专家尹鸿(blog)、张颐武(blog)、喻国明以及著名导演张黎、编剧盛和煜(blog)等集体为《丑女无敌》现象把脉问诊。

　　“脱臼式表演”定位不准

　　不少观众认为，《丑女无敌》在表演上夸张过度，故事情节也过于牵强，用当下时兴的网络语言来讲太“雷”了。飞乐娱乐副总裁谭飞( blog)幽默地将《丑女无敌》形容为“反特戏”。“反特别漂亮，反特别传统，反特别常态。”他认为，整个剧编得确实有漏洞，为了效果而设计一些情节，不太符合逻辑。演员的表演太过夸张，前后表演不统一，有些时候是上紧发条的跳舞的玩具，有些时候又像发条松了没动静了。“我把这个戏的表演总结为脱臼式表演。”

　　导演张黎认为，从人物定位上看，这个片子应该是一个类似动漫片的设置，但衬托主角的大部分演员走的却是正常路线，这就造成了一种不和谐。“如果你上来告诉观众，这是真人动漫性质的剧，观众对它的故事真实性、人物形态真实性就没有那么苛求了。”

　　不高雅不经典但娱乐

　　“把一个丑女搁在浓妆艳抹的女人和如狼似虎的男人周围，形成非常强的反差，所以她引起了比较多的人的关注和兴趣。”清华大学教授尹鸿正视《丑女无敌》热播的原因。

　　他认为，从《粉红女郎》到《武林外传》再到《丑女无敌》，喜剧是娱乐文化当中非常重要的组成部分，虽然它不那么高雅，也肯定不那么经典，但它的确具有着大众娱乐文化的卖点，是工作繁忙之后人们释放和宣泄的重要通道。“它至少抓到一点差异性，从体裁到对人物的把握上，跟大多数的故事不一样。”《丑女无敌》购买的是墨西哥《丑女贝蒂》的版权，对于这种探索，尹鸿认为是一种值得称道的尝试。“过去，电视节目尝试购买外国节目模板的比较多，电视剧还是第一次买模板做本土化改造，这种勇气和魄力是值得称道的。”

　　单纯模仿会走进死胡同

　　《丑女无敌》购买了580集版权，该剧总策划刘文武表示，第二季剧本已完成了一半，明年1月就将在湖南卫视播出。《丑女无敌》究竟要拍到五季还是六季或更长，一切则由市场需求说了算。

　　中国人民大学教授喻国明直言，《丑女无敌》要想生命力长久，必须让内容“活起来”。墨西哥版的也好，美国版的也好，其实都是提供了一个形式、一种平台。但是最终观众买不买账，还要靠内容的“魂”。“要解决中国的社会流行心理当中的一些压力问题、困惑问题，没有这些东西，单纯模仿，可能成功于一季两季，再往下看就会出问题。要认真讲究反差中产生的震撼，从中寻找故事，寻找情节点，寻找人物性格设计点。”

　　植入式广告不能让观众反感

　　有报道说，《丑女无敌》植入式软广告的收入近2000万元。刘文武虽然表示这个数字不准确，但他承认，这是中国电视剧有史以来软广告植入最多、产生效益最大的一部剧。他表示，第二季对于软广告会刻意在艺术化上下功夫。

　　喻国明提示，植入式广告不该是仅仅挣钱，更应该考虑让软广告成为剧情增亮的要素。不能说有钱来就要，但凡你觉得它是一个有前途的作品，就应该学会拒绝。“可以采取招标的方式，不是谁出的钱最多就选谁，而是选最符合剧情的东西，不能让人一看就穿帮，一看就知道是广告。” 尹鸿认为，植入式广告必须要考虑分寸，如果影响观众接受，就会引来一堆问题。本报记者 赵文侠