作者：吴为忠

　　日前，新“四大花旦”揭晓，与2000年评出的榜单不同的是，范冰冰( 听歌 blog)与李冰冰( 听歌 blog)取代了徐静蕾( 听歌 blog)和章子怡()，挺进新“四大花旦”之列，赵薇(听歌)和周迅(听歌)则以高票继续位列其中。此外，孙俪( 听歌)、刘亦菲( 听歌 blog)、李小璐( 听歌 blog)、高圆圆( blog)成为网友评出的“四小花旦”。

　　提起“四大花旦”，总会想起京剧界的梅程荀尚。早在上个世纪二十年代，京剧界就曾评选过“四大名旦”，梅兰芳排在了首位，依次是尚小云、荀慧生、程砚秋，随着时间的推移，“四大名旦”的位次也发生了变化，依此是梅程荀尚，这种变化说明了观众对他们演技的评价。演员只要在台上呆一天，台下就永远给他们排着次序，不进则退。后来又评出了“四大须生”，他们分别是马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯；1936年，尚在科班或尚未满师的京剧旦角李世芳、张君秋、毛世来、宋德珠被评为“四小童伶”，1940年，在“四大名旦”的影响下，再次选举上述四人为“四小名旦”。

　　由于京剧艺术具有的程式化的表演特点，“四大名旦”、“四大须生”和“四小名旦”都有各自鲜明的艺术特色和表演程式，给后来者提供了学习的范例，学习继承流派已经成为京剧艺术薪火相传的接力捧。影视艺术与戏曲艺术的区别就在于一个是生活化的表演，用贴近人物的表演塑造角色；一个则是戏曲化的表演，用程式化的“唱念做打”塑造角色。借鉴“四大名旦”的称谓举办影视表演“四大花旦”和“四小花旦”的评选，只是取其壳、失去核，图个热闹而已，对影视艺术的发展是缺乏助推力的。就以程式化的京剧艺术为例，未被列入“四大”之中的也不乏深受观众喜爱的表演艺术家，如言派创始人言菊朋、麒派创始人周信芳等大师，并未进入“四大须生”之列，他们与“四大名旦”和“四大须生”一起，书写着京剧艺术的辉煌历史。

　　最后要说一句，评上的不要太高兴，未评上的也无须很郁闷，对“四大花旦”这个称谓，要有一个平和的心态，在观众心里留下美好的艺术印象，这才是一个演员美好的艺术追求。