【来信批评】

　　几天前看了“台式主旋大片”《海角七号》，弱弱的感动了一把。感觉像11月4日本版《海角七号：一部台式主旋大片》说的，用某一刚性标准来忧虑和判断电影乃至电影工业“健康”与否，只能算得个疑问手。

　　希望电影中的冲突“能在人心头抓出伤痕”，或许不错，但这只是种非常个人的期许。往往的，我也希望男主人公过上个三五十年再偶遇当年白桦林里的姑娘，最好来句张爱玲式的“我们都回不去了”，方能尽显沧海恒流，一反大团圆的恶趣味。后来检讨起自己，都会觉得这种期许明显缺乏基本同情心，更恶劣的是，脑海中类似的想法倒多得是。

　　如果说《海角七号》是因为炮制出迎合大众口味的“乱炖”，才获得今天的成功，显然失之偏颇。在那么多标本式的商业片当道时，一部“大片”取得井喷般的成功都不可能只因为它平庸。小城恒春的世象，人人都有故事，但只是普通到只有“大家伙一起爱、爱、爱”，不论所处地域，恍惚间仿佛是观众自己的生活，或曰自己想要的生活。在尊重多元的前提下，也能看到这部影片也有许多机巧和瑕疵，但是它最为优胜之处，就在于感情的真挚。

　　而把《海角七号》简单定性为“主旋律”和“和谐”，也不甚厚道。仁者见仁是再说明问题不过的了，影片的副线，生离死别的日本恋人的故事其实可以提供一种新的历史的视角。此外，这些爱情亲情，族群的紧张和融洽，代沟诸多问题，不正是我们现实生活中所亲身体验的吗？而生活本身不恰恰就是这样吗？

　　□萧读水（北京 研究生)