文/动感101主持人 罗毅

　　每年的11月我都会挑选一个有阳光的下午听《NovemberRain》，这是坚持了好多年的习惯，因为这首歌在17年前启发了我听音乐的方式和感受，它渐渐幻化成茫茫大海上的灯塔，定期地点亮灯火，让我从迷乱中找到方向。

　　同样的，我依然记得1996年的那个秋天，许巍用抽象的大翅膀在黑色的唱片封套上写了《在别处》，带着我从慌乱的无所适从的青春年月走出困顿。属于每一个曾经年少的人的音乐轨迹，必定会有一些极度斑驳却还是清晰的片段存留，它会让事过境迁后的我们难以承受长大的过多变化，甚至对“改变”这回事无以为继，比如许巍在2008年的《爱如少年》。

　　我不否认这一次许巍在编曲上的华丽和精致，可为什么无力的感觉会像一只虚化的手从背后摸索到我的心然后又悄然离去？仿佛只差一点点，我就要被触动了。在很正式地听这张《爱如少年》之前，我打破以往的习惯，居然去找了别人写的诸多乐评来看，还有那浩如烟海的网络上的声音，结果竟然是失望二字占了多数，譬如有人对整张唱片做了很反讽的数字统计：天空、世界、鸟儿、孩子、爱、幸福、蓝天……究竟各自频繁地在歌词里出现了多少次。这样的事，7月份看“树生长的声音”魔岩三杰演唱会回来时我也干过，不过那个被统计的人是张楚——这是最苍白无力的创作人走向枯萎的触目惊心。

　　第一首拿到的派台曲是《故事》，大家听过后连连问我“啊，唱完了？副歌呢？出来了么？”是的，这是一首没有通常意义上的高潮的单曲，它的精华在于第一句：“也许是出发太久，我竟然迷失在旅途。”这种迷失的状态有一种平淡的无奈，不会大雨滂沱也不会狂风乱作，你不必期待会有《两天》时的狂暴吉他扫弦来逼迫你眼泪直流，也不用以为《我思念的城市》时鼓点敲击喷涌的那些感动会带给你目眩神迷，《爱如少年》的13首作品整齐得就像一首歌，它们鱼贯而出，情绪不会断思路也会一直延续。许巍在唱腔上的变化几乎从来为零，我相信方言对他的影响是根深蒂固的，不仅是咬字的蛛丝马迹，更有滑音时的固定模式，你可以认为这还是许巍，他在万千变化中选择了这条路上的不变。

　　紧跟着是《爱》，残存着英式的开场，我努力忽略这次唱片公司文案上那些关于幕后阵容如何强大怎样国际的细节，只想听出许巍在技术上的成熟和表演，他做过吉他老师，我根本不需要怀疑歌曲内容以外的东西，正如非主打《家》的编曲就十分能够打动我。但后面《美丽的女人》却又简直有老狼的影子跳脱：情歌真的很不适合许巍，尤其是大路化的俗辣歌，苍白到我差不多都要看出颜色来了。我多么不情愿写下这些字句，因为它们是为许巍而产生，因为它们竟是在说我曾经深深感谢指明青春迷惘方向的许巍。

　　总有一丝萧索气息弥漫在11月，我们害怕下雨，一场秋雨一场寒的感觉实在令人无比伤感，于音乐而言，许巍为什么要选择《爱如少年》来表达自己的人生阶段呢？我钦佩每一个历练丰富的人用微笑来回答关于回忆的问题，可我还是很难接受曾经锋芒曾经哲学思考的流浪摇滚乐手们变平和变家居变成唱片文案上的一个平凡名字。“故事里始终都有爱，无论有什么样的艰难曲折”，我还是期待许巍是“只有两天，一天用来路过，另一天还是用来路过”的勇气满身的那个人。