如果回顾改革开放30年来的流行歌曲，会发现其中有一半首唱于央视春晚。从1983年李谷一的《乡恋》起，春节晚会让歌曲插上翅膀，广为流行。但从1998年王菲、那英的《相约98》迅速风靡以后的10年时间里，春晚再也没唱红过一首歌。在这里想与春晚导演组商榷，为什么春晚上好听的歌越来越少了？

　　“多人一歌”

　　难留深刻印象

　　1983年，第一届春节晚会悄悄亮相，歌曲是当时最重要的表演形式，歌唱家李谷一在晚会上一连唱了7首歌。1984年张明敏一人演唱了《我的中国心》、《垅上行》、《外婆的澎湖湾》、《乡间的小路》4首歌曲，这些歌曲随后都流行开来。此后的费翔、潘安邦、文章也都是“一人多歌”。1991年甄妮演唱了《鲁冰花》，并与杭天琪( blog)合唱了《同一首歌》(blog)，从那以后，再没有谁一人多唱。同时，歌曲联唱的形式开始出现，在当年春晚中《夸家乡》系列共有12首歌曲，演唱者既有李双江、胡松华等大腕，也是吕继红、李丹阳、宋祖英等新秀。1992年李谷一等10人联唱“难忘的歌”，每人一段。由于“多人一歌”普遍运用，这样留给每个歌手的演唱时间就少了。一人唱几句的方式，即使歌曲旋律再好听，也难给人留下深刻印象。于是，春晚不再是盛产好听歌曲的舞台了。

　　一人唱几十人跳

　　听歌还是看舞

　　春晚歌伴舞，是一种艺术创新。但从其实践的过程中，可以看出：这种形式只适合于演唱组合，比如台湾的小虎队组合，香港的草蜢演唱组合等，无论是演唱者自己跳，还是与其他伴舞者一同跳，都不显得乱。但如果一人独唱，几十人在其后伴舞，会让人产生喧宾夺主的感觉。

　　试想一下，1984年春晚张明敏演唱的《我的中国心》，1988年毛阿敏演唱的《思念》，均是一个人独唱，然而效果极佳，为歌曲流行创造了条件。假如，当时有几十个人伴舞，那么歌曲的动人效果将会大打折扣。

　　好的歌曲，尤其是像《思念》这类歌曲，在展现演唱者演唱技能时，也给了观众在欣赏音乐的同时去思考的空间。如果在演出时多出一件道具、或多人伴舞都可能影响其效果的发挥。

　　框框太多

　　好作品创作难

　　好听的歌曲不能产生的另外一个原因，就是新人新作少。1999年以前的每年春晚都有新人推出，无论是香港歌星，还是台湾歌手、内地演员。“新人”总会为新作的流行做下铺垫。1999年，李琼的一首《山路十八弯》，高亢的嗓音给人留下深刻印象。而此后便难见新人登台。即使有“新人”露面，也是淹没在串唱之中，如雪村(听歌 blog)、庞龙。“论资排辈”让很多新人连“后浪推前浪”的机会都没有。

　　还有，专门为春晚创作的歌曲越来越难听，十年来唱红的只有一首清新、真挚的《相约98》。从那以后，专为春晚创作歌曲压力越来越大。因为，春晚不再是简单的一台文艺晚会，其社会意义越来越凸显，歌曲的创作，也要求“高、大、全。”所以，这样创作出来的命题歌曲，流行的概率也就很小了。

　　“冬天里的一把火”可以用来形容春晚的流行歌曲。人们在冬天渴望火热，渴望动听的歌，不知2009年春晚能否给大家留下一支好听的歌？

　　本报记者　李彤