电影《梅兰芳》中，梅兰芳的大伯因为得罪太后被罚戴上了纸枷锁。这纸枷锁也成为梅兰芳一生挥之不去的阴影。纸枷锁成为片中重要隐喻多次出现——“这纸枷锁，轻轻一弄就会破，但你却没有办法。”《无极》(blog)之后再见凯歌，一部《梅兰芳》又能否为他解开被《无极》套上的“纸枷锁”？

　　枷锁一 是不是“翻身之作”？

　　拍过《霸王别姬》的陈凯歌为何还要拍《梅兰芳》？陈凯歌说，因为发现了一个让他意外的梅兰芳，因为梅兰芳是“思想前卫的80后新青年”有着“被绑架的人生”“戴着纸枷锁却终生自由的人”。正是这些触动内心的发现，陈凯歌选择了回归。

　　《无极》的“血馒头事件”让正襟危坐的陈凯歌彻底被娱乐大众“绑架”，虽然他本人从不把《梅兰芳》当作东山再起之作，但外界舆论却不这么认为。妻子陈红( 听歌 blog)委屈地说，“不管我们拍什么，都会有人说是翻身之作。”经历了《无极》风波的陈凯歌，已学会了梅兰芳先生的“和光同尘”。与《无极》上映前的意气勃发相比，此次《梅兰芳》上映，即使之前的点映获得观众和媒体认可，但陈凯歌依然小心翼翼地说： “我要谢谢媒体，谢谢他们的批评。”

　　枷锁二 要艺术还是要真实？

　　作为人物传记片，《梅兰芳》是完全还原梅兰芳还是艺术地再现一代大师？陈凯歌一直相当审慎。“《霸王别姬》是虚构的，可以放开拍，但《梅兰芳》很大程度上依据事实，这让我拍起来非常谨慎。”因此，虽然得到梅家后人授权和信任，但陈凯歌并没有拍出梅兰芳先生的全部，除了将主要人物更名避嫌，《梅兰芳》对一些历史事件的描写也是有选择地截取。黎明(听歌)搭档章子怡()出演的“梅孟恋”是《梅兰芳》中最受关注的看点之一，这段梨园情事当年也曾轰动一时，而影片表现手法非常含蓄，两人互生情愫，但不久就“发乎情、止乎礼”。

　　枷锁三 能否超越《霸王别姬》？

　　《无极》惨败后，陈凯歌回归文艺路线，但《梅兰芳》从一开始就被人套上了一道纸枷锁——能否超越《霸王别姬》？

　　陈凯歌说：“我拍《梅兰芳》不是记录他的一生，而是创作者和主角的心灵碰撞。选择他人生中最重要的三个危机：生离，死别，聚散。梅兰芳的人生有好多难处，这才是生活中最真切的东西。我拍这部电影动机很简单，就是为了找寻一个曾代表过那个时代的人物。” 编剧严歌苓也为陈凯歌叫屈，因为程蝶衣和梅兰芳根本没有可比性，“程蝶衣是从人到精灵，但电影里的梅兰芳是从精灵到人。”

　　枷锁四 口碑票房能否双丰收？

　　1930年，梅兰芳鼓足勇气去美国演出。锣鼓未响，当地媒体就将一张标签贴到他身上：“优雅的沉闷。”这是《梅兰芳》中的一个细节，也是人们对这部长达130分钟影片票房的担心。中影老总对该片3亿票房的厚望，无形中也为该片戴上了“纸枷锁”。

　　陈凯歌从影二十余载，作品十多部，但真正口碑票房双丰收唯有《霸王别姬》。如今，发行方中影集团目前在全国院线投放1400个拷贝，不但创下年度纪录，也是当年《无极》的两倍。对于票房，陈凯歌一贯很超然。只有他的妻子、制片人陈红感慨，陈凯歌拍这部片子时，就像戏里的人物一样戴着纸枷锁。