粤港边境的英军岗楼上，年轻的上尉艾维斯持望远镜偷看正在田间吃力劳作的漂亮女知青，预见她将会越境逃港……《深圳湾》序幕这鲜见的一笔，使我预感这部改革开放题材电视剧会与众不同。我没猜错，该剧以大量篇幅细致刻画了多位形形色色的男女逃港者，都不是可有可无的点缀，知青出身的逃港者林笑怡是女一号。剧中的改革英雄，与逃港者有密不可分的戏剧性纠葛。

　　逃港风潮，是极左年代广东特有的社会现象，属于真实生活中的阴暗面，很不好写，但并非不能写，关键在于暴露与歌颂的关系能否处理得好。

　　《深圳湾》是一部展示粤港两地数十年沧桑巨变的史诗大剧。该剧描写了逃港者林笑怡与坚决不逃港的农民企业家赵可设几十年“剪不断，理还乱”的感情纠葛，但决非无聊的“小资”言情，而是很大气地折射出时代的风云变幻。

　　在文革的苦难岁月中，每当出身不好的林笑怡受人欺凌，侠肝义胆的农民大队长赵可设总是挺身而出，为弱女子遮风挡雨，二人患难见真情。该剧有一段类似三国“华容道”的情节：拦捕逃港者的赵可设偏偏遇上遭陷害而被迫逃港的林笑怡，这是一段很出彩的感情戏。赵可设同情林笑怡，但其身份职责又不容许他放行，情理法之间的矛盾令他难以抉择，十分痛苦。他下狠心放走林笑怡，但又马上觉得不对头，忍痛向心上人开枪。这种情感矛盾，比关羽与曹操之间的恩怨情仇更复杂，显示出极左的历史时代对人性的摧残扭曲。

　　在改革开放时代，赵、林的关系更微妙。二人的强弱地位变了，出国留学归来的林笑怡已是外商代表，成为强势一方，身为中方代表的赵可设还是土包子，成为弱者。该剧描写赵可设是一位复员军人，这一出身经历的设计有“一箭数雕”之妙，为人物性格、人物关系的变化发展提供了合理依据，不仅可写“英雄救美”，表现赵可设营救被黑帮劫持的林笑怡之时如何身手不凡，增强可看性，更重要的是有利于塑造赵可设不同于其它改革家的独特个性。他当过兵，见过世面，在军旅生活中锤炼出军人性格，比其它农民企业家视野更广，斗志更坚，胆子更大、智谋更足，颇有大将风范。他接受了林笑怡的批评，摈弃了“肥水不留外人田”的狭隘农民意识，把欲卖给大哥的地卖给代表先进生产力的中日合资企业。他在合资企业刻苦学习现代经营管理知识，最后成功创建了我方独资的雄狮公司，成为有文化的新时代强者，这一切对林笑怡触动极大。逃港者林笑怡回“伤心地”办厂，可不是常见的老知青重游旧地，会特别痛苦甚至有报复心理，是赵可设引领她走出阴影。林笑怡内心一直深爱赵可设，不是自私的“第三者”，她是被一名优秀男人的英雄气概和广阔胸怀所折服。

　　逃港者林笑怡的感情经历，还有利于塑造另一位没逃港的新女性形象，这就是林笑怡的情敌——赵可设的妻子笑妹。笑妹本是个普通农妇，在文化素质、气质风韵等方面远不及香港归来的高级白领小姐林笑怡。笑妹的独到之处，在于她不是《渴望》的贤妻良母刘慧芳，在遭遇感情危机时不是靠眼泪博人怜悯，而是通过刻苦学习现代文化知识，也成为一名优秀白领。这种自尊自强的精神，令林笑怡不得不服，情场较量也可以折射社会进步。

　　《深圳湾》描写多位逃港者的众生相，还带出更广阔的社会后景。剧中逃港者的出身经历、逃港动机和后来的命运，各不相同，表现了生活的复杂性。

　　最奇特的是革命干部家庭出身的逃港者。男主人公赵可设的家庭，在国产电视剧中前所未见，本是红色之家，后来是逃港之家。赵可设的父亲是老干部，但四个儿子竟出了三个逃港者，够惊人！ 大哥赵可建因母亲在经济困难时期饿死，对现实不满，与老革命父亲吵翻，一气之逃到香港，沦为草根。他靠自己的顽强拼搏(有老革命父亲的遗传基因)，由一名打工仔成为青年企业家。他虽是港商，言谈止举仍充满老革命后代的激情，关心政治时局，这是一种独特个性。他成为逃港者当中最积极回乡投资的爱国人士，反映了改革开放之后的祖国对海外游子的强大吸引力。老三赵可家当初逃港和后来回乡的的动机说来可笑——竟然都是为了追女人，他由于没有正确的人生目标，进入花花世界更易迷路，竟加入了香港黑社会，这位逃港者走的弯路，有警世意义。

　　《深圳湾》不走极端，没有把逃港者一律写成令人同情的好人。如陈花娥的经历前后反差极大。她本是生产队长，曾以“左”得要命的面目出现，爱整人，几乎将林笑怡置于死地。但这位“左大姐”后来居然也逃港，而且当上香港黑社会头目的情妇。她在香港曾沦落街头，林笑怡不计前嫌帮助她，她痛哭流涕地忏悔，但一转脸就恩将仇报。这种人本质恶劣，但会戴假面具，在现实生活中大有人在，发人深思。

　　《深圳湾》大胆写逃港，由于分寸把握得好，难点反而成了亮点。该剧与许多反映改革开放的影视作品相比，矛盾更尖锐，人物更复杂，内涵更深刻。

　　广东题材的影视作品要增强市场