《乔省长和他的女儿们》此起彼伏，悬念丛生而又不失真实

　　佟彤：著名情感类作家 《北京晨报》副刊部主编

　　有一次在街上遇到李幼斌，他开了辆 VOLVE的越野吉普车，和开"宝马"的新贵相比，李和他的车都让人另眼相看。这车选得很配李幼斌，有实力又不张扬，不是指做人，是指他的演戏风格，绝对算得上不露声色的“戏骨”级。啥车？

　　也就是他，能把一个上可通天，下可触地，有四个不省心的女儿，既不失亲情又深明大义的省长演得非常可信。选他演主角乔省长，编剧大可放心大胆地将时代的一个个典型片段，统统集中在省长的家里，这也使这部34集的连续剧,此起彼伏，悬念丛生而又不失真实。

　　对一个角色来说,可信是关键，特别是省长这种注定要弘扬正气的主旋律角色，很容易成为一个概念化的，脸谱化的人物。本剧的成功就在于编剧巧妙地处理了温暖自然的人性和冰冷的人物社会位置之间的关系，这是一个角色可信的前提。在这个意义上说，编剧的情节设计给了李幼斌展示的机会，李回报以脚踏实地的普通人的人物情绪,他们相得益彰。

　　自王朔将编辑部的办公室做为人性展示平台，最先编出《编辑部故事》之后，《我爱我家》中的傅民老人的家也选择了最能展示普通人性情的地方做舞台，来浓缩地讲述一个时代发生的故事。

　　和省长的家相比，那样的平台更加接近普通百姓，也因此没有脱离生活的危险，而省长的家应该是官与民，上层建筑与经济基础，父母与儿女的多重交汇点，也是普通观众陌生而好奇的地方。人们从百姓的角度,会下意识地揣着质疑的态度，等待去评判很容易出现在这类家庭中的矫情。从这个意义上说,省长的家没有傅民老人家那样的"先天"优势。

　　故事很快就让很有正义感、责任感，并略显纯真的省长陷入责任事故中，他因此遭遇了仕途中最艰难的阶段。故事没有回避他对继续升迁的追求，“已经做到这个位置了就想继续做下去”。这种追求被李演绎得很自然。不是贪图高位，而是一个有责任的男人对自己事业的执着热爱，有这种热爱做前提，才能反照出随后的失意时他要忍受的失落和他奋力要证实自己的努力。

　　随之而来的四个女儿身价的降低可想而知。十三集中，乔省长家可谓四面楚歌：病房里，夫人因为揪心被降职的丈夫和被升迁中的女婿要求离婚的女儿而病倒，生命垂危；病房外，是因为父亲职位变化而第一次尝到世态炎凉，并深陷挫折的四个女儿。在这边一群女人当中，职位被贬却更彰显了男人力量的父亲成了主心骨，他欣慰于女儿对父母的孝心，更鼓励女儿们在逆境中坚定信念，追求理想……这次伴着消毒水味的春节团聚，少了温暖却多了坚强，少了高官的优越，多了普通百姓的质朴，无论是对父亲还是对女儿，都是一次人性的淬火，从那开始的剧情更有了经得起端详的意味。

　　突然间从高干女儿变成普通百姓，给了她们一个展示父亲教育潜质的机会。但她们身份的落差中暴露出的各色人性使人始料未及，其中曾经是大女婿的汤中仁是个典型代表。他的出现，正标示了社会进程中之艰难所在。

　　汤一开始就以不明的面目出现，很难清楚地划分他的善恶属性，为了仕图能一马平川，结婚，离婚，在关键时刻以去党校学习之名逃避，指点涉世不深的大女儿明哲保身……所有的卑鄙细节都可以找到堂而皇之的理由，远比只知道冲杀的大女儿更能巧妙地规避法律。他的这种利己，功利，圆滑，世故在现实中并不罕见，代表着很大一批官场中人的常态，是社会进步过程中难以避免的阴暗。