作者：董刚

　　明知道《赤壁》上、下走的不是历史剧路线，也不是我们被视为经典的《三国演义》浓缩精华版，但是怀着品三国的心态去看这部电影的人不在少数，而且，有很多的冲着以暴力美学大师吴宇森导演的名气去的，既然能把枪林弹雨中飞翔的白鸽拍的那么婉约，一把大伙烧了八百里的赤壁该是个什么样子呢？

　　老实说，《赤壁》上留给人的东西不多，虽然在《赤壁》上中除了记住一些无厘头的台词，我们还真没留下多少关于刘、孙、曹三国的印象，但是我们还是迫切希望看到《赤壁》下，一部片子分成上下部在不同的时间上演，《赤壁》也算是开了先例，就像是悬疑片那样吸引人一样，特技中的火烧赤壁到底是怎么一回事，战争中的女性会是怎样，这些疑问一直都让我们牵挂。

　　从《三国演义》中一笔带过，到《赤壁》中仅次于主角的地位，小乔和孙尚香的出现可以说是吴宇森精心涉及的一个亮点，战争不可能与女性无关，既然生活在其中，被卷进来是不可避免的，只不过，以美丽著称的小乔以及以贤惠著称的孙尚香，到了《赤壁》中竟然成了苦肉计和无间道()的正房，连一向以奸诈著称的曹操都要忍不住为情所困，甚至都要“一怒为红颜”了，倒是诸葛亮借东风、黄盖施反间计都成了偏房，这也许是吴大导演所刻意安排下的暴力美，谁说女人只能处身战争之外，看完《赤壁》，肯定不会有此念头，当然，我们知道《赤壁》纯属商业大片，历史不过是套在改编三国故事之外的一件外衣，但是凭空加入的香艳成分，未必是我们心目中的暴力美，战争场面虽说可以通过银幕还原，但是假如缺少了特技，效果估计不会太好，就算是百分之百的写实，观众也未必会买账，这也许就是电影人说迷惑的问题之一，如何在特效与写实之间找到一个观众能接受的平衡点。

　　不管怎么说，《赤壁》的票房不错，投资方、制作方以及观众都有所收获，其实这是必然的，想想吧，《赤壁》上有火烧新野，《赤壁》下则火烧赤壁，套用宋丹丹在小品《奥运火炬手》中的台词：我哪里都有火，我就是为火而生的，吴大导演的特技那是相当的好，新年里就能看到这么大的火势，《赤壁》想不火都不行啊。