作者：董音菲

　　2009年的春晚彩排，毫不例外地再次在彩排名单里看到了赵本山()的名字，十年风霜，本山大叔几乎是和春晚一起，成就了百姓记忆中的经典。

　　从经典的牛大叔系列，到后来的红高粱模特队，再到与范伟、高秀敏的黄金搭档，《卖拐》系列可谓是一个经典，没有了高秀敏，他也能迅速找到宋丹丹做替补，“白云黑土”系列是本山大叔长长的作品单上的巅峰，“山丹丹”组合也一炮而红。直到今天，秋波是秋天的菠菜还是句经典的戏谑之语，他也保持着每年一个小品，每年一句流行语的记录，2007年的“太有才了”就是个例证。在号称无论多高的身价都一视同仁的春晚，也只有赵本山可以享受特殊贵宾级待遇。

　　春晚早就露出了“山穷水尽”的迹象，年复一年，随着观众的胃口越来越刁，赵本山虽然是绞尽脑汁换着花样用原来的材料“炒冷饭”，无奈的是观众早就学乖了，雪亮的眼睛掺不得一点沙子，另一面他也在不断地尝试栽培自己的徒弟作为接班人，可惜“小沈阳()”入不了观众的法眼，颇不得观众缘。今年的《不差钱》，早就有消息称有7分神似《红高粱模特队》，毫无新意的内容，即使是用来充当“人肉布景”的现场观众也不再买账。不仅仅是小品演员们累，观众更是疲惫不堪。

　　我一直不曾赞同英雄史观，从小品在春晚日渐吃重开始，本山大叔却不得不背负起一个英雄的宿命，毕竟时势造英雄，而不是反过来。独木难成大厦，在小品整体不景气的现实下，仅仅希望借助赵本山个人的成功挽救正在倾颓的小品，很显然是违背历史发展规律的。这个事实，不仅是赵本山本人已经意识到，并且整个行业也已经意识到。2006年开始，每上一年春晚之后，就不难发现赵本山的疲态，每一次他也会表态说自己不会上下一年的春晚。每一年，他还是会出现在最后敲定的节目名单上，作为重头戏。赵本山频繁毁誓的同时，我们虽不屑却只能麻木。

　　假如整个行业不从根本上改变日渐式微的局面，未来当赵本山无法再站上春晚的舞台，占有决定性比重的小品将何以为继？同样是“陌路贵族”的相声，今年反而有了一丝生机，毕竟还有新人不断被挖掘。反观小品，从来逃不开赵本山、范伟、宋丹丹、郭冬临、林永健、巩汉林这几张熟面孔。范伟与宋丹丹宣布不上春晚后，小品更是面临“演员荒”。赵本山在最近一次彩排中孤身出场，接受采访时带着疲态地说：“我对春晚很有感情，不能轻易地离开这个舞台，我会参加春晚，直到春晚不再需要我。”从这句话里，我听出了苍凉与无奈，艺术的生命力来自于创新，单靠几个人的智慧，不融入新的思想，是无法取得发展的，也无法继续向前。

　　这恐怕是春晚一直停滞不前的根源所在，模式单一、内容缺乏更新、罐头笑声，那里面缺少了吸引我们停留在银屏前的理由。春晚逐渐淡出了我们新年的日程，这是一个令人悲伤的事实。要解决问题，我认为仅从小品看可以从两个方面着手，即演职人员的更新换代，拓宽新人入行的渠道，另一个是拓宽剧本的创作渠道，鼓励基层智慧的吸纳与汲取，为来自民间的智慧上达创造机会。

　　但愿下一次，希望本山大叔不再这么累，也希望观众不要这么累了。