文/章琰

　　在中国喜剧领域形成独具风格的一种流派，赵本山做到了。在他的小品红透大半个中国之后，赵本山进军电视剧领域，拍完《刘老根》、《乡村爱情》等，如今，由赵本山导演并参演的又一部喜剧《关东大先生》被搬上了中央八套的黄金档。由辽宁铁岭进入首都的赵本山原本只是一位民间艺术家，然后成了“小品之王”，再然后变成“电视剧明星”、“电视剧导演”———赵本山头顶的光圈被一再放大，这也导致赵本山的草根喜剧最终变了味儿。

　　担任这部剧主力军的依旧是“赵家军”，不过故事背景却选择了赵本山从未尝试过的、极具历史沧桑感的民国时期。为了表现出这种“厚重感”，赵本山特意请来科班出身的编剧，为了防止“只熟悉乡土气息的编剧们掌握得不好”。但我们看到，赵大叔对农民的演绎在竭力迎合社会的某种审丑需要，满足精英人士对底层人物、城里人对农民、文化人对文盲的那种优越心理。该剧虽宣称以底层百姓生活为切入点，但剧中把生活在底层的小百姓们的形象描绘得有些不堪：在《刘老根》中扮演二柱子的张晓飞依旧“土味”十足，开口闭口就“别说了，再说说铁岭去了”；在戏中担当配角的“小沈阳”一袭白衣，中分大汉奸头，轻拿手绢的做作和那句娇嗲的“人家可是纯爷们儿”让人哭笑不得；赵本山扮演的底层警察是个斗鸡眼，每天和警局诸多当差者忙着搜刮钱财；倒是皇宫贵族里的哈贝勒显得有几分文化。

　　在人民网的调查中，有20%的观众给该剧打出5分的满分，但还有约70%的观众给出1分的最低评价。这也许是因为，赵本山的作品悄悄伤害了一个广大的群体。《关东大先生》存在一个致命的缺陷，即对底层人物的妖魔化，人们在剧中似乎又看到了赵本山“卖拐系列”的影子及其宣扬的“忽悠”观。