《愤怒》宣传海报

　　一名叫米开朗琪罗的学生为拍学生作业来到即将召开的时装秀，找到各色人等对谈，希望能为自己的纪录片找到有意思的点。每个人，无论是送披萨的小弟，还是知名设计师，摄影师，或模特都对服装与时尚有自己的独特理解。

　　但一起离奇谋杀案，使得各人的真实面目逐渐暴露，大家都有着自己的小算盘，都不断述说着如罗生门般的谎言。

　　实验性一直是萨莉-波特电影的焦点，无论是对性别的挑战，或是对电影媒介本身的挑战，都使她的电影变得越来越有趣。当电影在当代越来越被动作充斥，观众的脑子放弃了对语言的理解，电影的可能性变得越来越乏善可陈。小说、诗歌、甚至不成章节的文字或语言充斥的美感，在电影中逐渐丧失。如果电影抛弃动作性会有怎样的效果？在过去的一年间，我们看到贾樟柯在《二十四城记》中有所尝试，我们也看到萨莉-波特在《愤怒》中走得更为极端。《二十四城记》中尚有所谓的状态的静物的描述，《愤怒》中人的状态更为支离破碎，时间流逝依靠网络日记的样式来做隔断；《二十四城记》中角色在真实的环境中做相关讲述，《愤怒》中所有的人都在单色调的过饱和的背景前做自我剖析；《二十四城记》中聚焦于历史与现今的变革，《愤怒》完全关注即时即刻。

　　喜欢这部电影的人视其为珍宝，觉得萨莉-波特在实验的道路上走得更远，对电影媒介的思考更加深入。不喜欢这部电影的人对它嗤之以鼻，觉得所谓的实验性不过是花枝招展的不令人愉悦的廉价形式而已。但我觉得，能够用如此反常规的方法来反思甚至鞭笞时尚与权力、真实与虚构的关系，鲜血淋漓且爆发力十足。赵静/文