作者：吴为忠（特约评论员）

　　日前，《梅兰芳》作为唯一一部华语片竞逐本届柏林电影节金熊奖。齐如山的后人却对《梅兰芳》发难，因片中邱如白一角涉嫌歪曲糟蹋先祖，已用各种文字致函柏林电影节组委会，强烈要求撤销《梅兰芳》参评资格。另外他们还保留在法律上追诉《梅兰芳》严重侵犯齐如山名誉权的权利。

　　金熊奖昨天揭晓，《梅兰芳》一无所获。齐家人是否善罢甘休？不得而知。但是，《梅兰芳》引出的人物传记片的话题却是不会结束的。

　　曾带着《霸王别姬》在戛纳电影节上获得过金棕榈奖的光环，陈凯歌成为梅家钦定的《梅兰芳》导演。令人欣喜的是，《梅兰芳》取得了很好的口碑和票房。公映之前，因扮演青年福芝芳的阿娇陷身“艳照门”事件，而阿娇的戏份还是很重的，并且已全部拍完。为了不损害大师的形象，双方经过协商后，除了保留了青年福芝芳顶着红盖头嫁入梅家的一组镜头，其他的戏都删掉了，观众看不到阿娇的脸。阿娇的戏该不该删？此事也成为媒体上众说纷纭的新闻。

　　窃以为，齐家后代的发难与阿娇的戏被删折射出的是同一个性质的问题，这就是人物传记片如何艺术处理虚构和真实的关系。齐如山的名字对许多不了解和不熟悉京剧史的人是非常陌生的，这位与张彭春一起共同辅佐梅兰芳的左右手，开辟了梅派艺术和京剧审美的新风，是功不可没的。后来去了台湾，1961年夏，梅兰芳因病逝世，齐如山从广播中听到消息后“不禁老泪纵横”。第二年，齐以87岁高龄病逝于台北。随着《梅兰芳》的开拍，齐如山的名字也重新走进了人们的视野，但是，《梅兰芳》中的邱如白是一个虚构的人物，集梅兰芳身边的众多人物于一身。

　　传记片也有真伪之分，除了人物的虚构，还有对真实人物的发挥，都属于传记片的艺术范畴。影片《梅兰芳》在艺术和真实之间“挣扎”，这也是拍摄人物传记片的最大难点。梅家人对于影片《梅兰芳》是满意的，为了宣传《梅兰芳》，梅葆玖予以大力支持。现在，齐家人却对《梅兰芳》不满意，认为影片中的邱如白有玷污齐如山之嫌，我们当然可以以艺术是可以虚构的这一艺术法则来解释，但是，为什么碰到阿娇这个“坎”，梅家人就迈不过去了呢？齐如山家人为何反感邱如白这个艺术形象，这是拍摄人物传记片值得思考的一个话题。