春节过后，我和北京许多市民一样，手机里接到一副对联，下联是：“除夕夜捧红小沈阳”。

　　其实，小沈阳在东三省早有影响了，但中央电视台的春晚放大了这位年轻人的明星效应，也是不争的事实。

　　小沈阳“红”了，立马在舆论界遭遇了各种争论，比如这样“俗”的演员为什么能火起来？他还能红多久？自打他的师傅赵本山等一批东北喜剧演员有了全国知名度起，这类争论就存在，迄今20余年了。

　　不管你喜欢不喜欢，赵本山、黄宏、潘长江等“东北系”喜剧演员这20多年来占尽荧屏风流，特别是成为央视春晚以及其他各类晚会的台柱，以至于有些网友抱怨央视是“东北电视台”或“北方电视台”。而其副产品则是，一些东北方言词汇通过小品的传播，成为大江南北男女老幼皆能意味的“通用语”。

　　东北喜剧演员，由小品而到电视剧，由东北一隅而走向全国，当然有其社会学和文化学方面的原因，笔者认为，仔细分析起来，不外乎这几点。

　　赵本山等东北喜剧演员确实占了东北话的便宜。作为中国北方方言中人数最多的一种，东北话在全国范围内是最没有理解障碍的。我们可以看到这样一个有趣的历史现象，从四野将士南下，到东北大企业搬迁到“三线”，到沿海特区设立时东北干部被大批调往，再到东北打工者入关走向全国各地，东北人是最没有与其他人交流困难的一群人。这与东北的开发与东北方言形成较晚大有关系。形成越晚的方言，越通晓易懂，这几乎是一种语言学规律。东北地区和华北地区的民间表演艺术，其语言占尽通行性的优势，这也是东北小品、北京相声以及北方的评书能有全国影响的重要原因。而电视，这种打破时空限制的现代传播方式，为这种影响推波助澜。

　　一个国家电视台，转播某种地方表演艺术时，当然会考虑其被观众接受、理解的广度，东北的喜剧小品是首选。

　　东北话容易懂只是原因之一，还有一个原因是，无论“二人转”还是东北小品，或是东北乡村电视剧，如《刘老根》、《乡村爱情》等等，极具“草根性”，通俗一点的说法就是“群众基础好”。许多流行的表演艺术品种都来自底层，后来才从江湖走向庙堂。一种表演艺术一旦被圈养在庙堂，便是其丧失生命力之日。东北小品、电视剧和其母体艺术形式“二人转”，常被人诟病为“俗气”、“土气”，这正是其具有强大传播效果的重要元素。成功的东北小品或电视剧，尽管用东北话演绎，但里面的人物实在太“中国”了。赵本山等人饰演的小人物，善良而有些狡黠，爱占点小便宜，爱面子，坚韧乐观，他们善于自嘲，善于用最“土”的方式去应对。从这些小人物身上，多数国人能看到自己的影子，看到中国老百姓的喜怒哀乐、前生今世。观剧即观己，艺术有感染力往往是因为其能引起广泛共鸣。

　　赵本山等东北喜剧演员20年不衰的原因，还和他们的经营模式和人才选拔模式有关。

　　如本山影视基地和刘老根大舞台，所表演的内容“土”，但在市场运作、人才选拔方面非常现代。反观全国各地，许多原先有影响的表演艺术，迅速衰落下去的原因是人才青黄不接，资金上难以为继。

　　所以，不要问小沈阳还能“红”多久，因为他不是一个人在战斗，即使他昙花一现，还会有更多的“小沈阳”涌现出来，走出东北。