日本影片《入殓师》获最佳外语片奖，该片导演泷田洋二郎登台领奖

　　今年由泷田洋二郎执导的影片《入殓师》荣获第81奥斯卡最佳外语奖，这让多年来关注日本电影的笔者多少有些欣慰，日本电影终于经过近10多年来的努力之后，再次走入世界观众的眼中。

　　想想近些年来的日本电影，泷田这次得奖绝非偶然。其实早在06年，日本电影业便已出现了复兴的态势，在那一年中，日本电影佳片不断，其中便包括被国内影迷津津乐道的《松子被人嫌弃的一生》(中岛哲也)、催人泪下的《扶桑花女孩》、如散文般细腻的《海鸥食堂》以及覆复传统的《花之武者》(是枝欲和)。而在那一年，日本本土电影的票房成绩首次越过海外影片，可以说06年是日本电影人发力的开始。相对于佳作频出的06年，07年的日本电影多少显的有些冷清，但在这一年却仍有社会派力作《即使这样，也不是我做的》、以及冷幽默的《转转》。到了08年，日本电影业全面开花、佳作不断，《入殓师》获得奖无疑是对整个日本电影业近些年来努力的一种肯定。

　　说到泷田洋二郎这个名字，观众可能十分陌生，但由其执导的《阴阳师》系列，却早已深入人心，而他的影片《壬生义士传》也被许多时代剧迷们认为是不亚于山田洋次“武士三部曲”的作品。日本电影素来以故事细腻见长，导演淹田洋二郎与市川昆一样，喜欢通过感情细节讲故事，早年改编自东野圭吾的《秘密》即是如此，在《入殓师》之中，淹田仍坚持着自己的创作思想，用温馨而细腻的笔触描绘了人生的冷暖，以及家庭的悲欢，使影片在生活气息之中，透视出人性的光辉。

　　其实早在这界奥斯卡奖提名公布之后，《入殓师》得奖的呼声最高，因为在近些年来，“奥斯卡最佳外语片”奖由于过于政治性而广受垢病，甚至有人戏称“只要反纳粹，反独裁就能混尊小金人”，因而相信今年奥斯卡的评委们一定考虑到了这个问题，相对于另外几部入围影片而言，《入殓师》没有任何政治味道，并且其中浓浓的家庭气息、对于生死问题的思想也符合东西方的共同价值观，因而《入殓师》得奖也在情理之中。止痛片/文

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