“印度阿甘”奥斯卡挑落“本土皮特”(组图)
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应该说本届奥斯卡的改革，还是成功的，尤其是五个前辈影帝影后，同时颁发奖项的那一刻，彰显了奥斯卡的经典性。休-杰克曼的百老汇歌舞表演，也拉近了颁奖典礼和嘉宾的距离，适时的给整台晚会暖了场，毕竟奥斯卡说到底，就是个娱乐大Party。在这种狂欢的气氛下，来自英国/印度制造《贫民富翁》拿下了8项大奖，成了当晚最大的赢家，即在情理之中，又在意料之外。
《贫民富翁》能拿下最佳影片，最佳导演，最佳剪辑和改编剧本四个分量最重的奖项，多少有些超出影评人的预料。虽然这部影片在之前的无数风向标奖项中多有斩获，占了不少先机，但论其影片本身的口碑，也就是比《返老还童》率高一筹。却不曾想到预期的小胜变成了横扫，十三项提名的《返老还童》被挤兑得几乎没有还手之力，最后仅仅拿了三个技术类的安慰奖。《贫民富翁》的黑马成色和运势，的确成为了去年美国影坛最值得回味的现象。
如果按照往年的判断，凭借大卫-芬奇娴熟圆润的执导功力，配上布拉德-皮特，凯特-布兰切特的顶级星光，《返老还童》当是最适合奥斯卡评委口味的热门之选。这种“凡人小事”，“平民传奇”，从个人的微观视角，反映整个大历史，大社会的变迁，乃是美国精神和梦想的完美演绎。当年《阿甘正传》和《大鱼》的成功，让人们误以为这次芬奇至少能拿个导演奖，美国的《返老还童》再怎么也能和印度的富翁打个平手。却不曾想，深陷经济危机的各家评委们，如今不再看好这种本土传奇故事，金融危机的打击下，越来越多的美国人开始厌倦了老式梦想，纷纷把头转向了国外，在遥远的东方寻找新的奇迹。《贫民富翁》与《返老还童》的主题其实很有些类似，但阐释的手法充满新意，丹尼-鲍尔剑走偏锋，把一个普世的穷小子励志梦，嫁接在异域奇观的背景上。风格出众的剪辑，巧妙编织的偶然叙事，一个最主流的大团圆爱情结局，最能打动冬天里的观众。就这样，今年的奥斯卡借此告诉美国观众们，运气有多么重要，谁都有幸福的一天，哪怕是看似贫困的印度“阿甘”。别再抱怨次贷危机的受害者没有房子住了，你看那印度的孩子们还困在贫民窟里呢，应该知足吧。可这是真实的第三世界生活吗？已经有新闻报道当地居民抗议歪曲了，但这无法阻止《贫民富翁》的获奖。美国人不必真的出国旅行，英国人代工的电影就能给他们这种幸福感。
至于四个表演类奖项，几乎未出惊喜，获奖者都毫无争议。希斯-莱杰，这个预定的最佳男配角奖，就是是给天堂里的他最好的祭礼，奥斯卡的评委们颁给莱杰家人最具人情味的小金人。最佳女配角这个奖项，与其说是授予佩内鲁普-克鲁兹，不如说是给永不来现场的伍迪-艾伦。当晚最激动的还数凯特-温斯莱特，这个迟到的影后桂冠，终于官方肯定了她作为中生代最杰出女星的地位。而对于已经拿下欧州三大电影节和奥斯卡影帝的西恩-潘来说，这第二个小金人足以让他写入电影史册，正当盛年就创下了前辈们不曾达到荣誉。米尔克也成了全世界同性恋者们的新偶像，一补当年《断臂山》惜败时的遗憾。
在大师伏枥的2008年，善使巧劲的丹尼-鲍尔，把握住了自己的运势，在金融危机的背景下成功的击败了传统美国梦。这其中，有去年以《老无所依》为代表的独立电影所带来的惯性优势，也有新形势下本土观众的新追求。对于世界其他国家的观众们来说，除了日本人可以凭借《入殓师》和短片动画奖兴奋一把，其他的影迷们只不过又多了一张淘片的单子罢了。
董铭，2008年2月23日
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