作者：周黎明

　　今年的第81届堪称是全球化程度最高的，从一开始西班牙的佩内洛普·克鲁兹赢得最佳女配角，到后来《贫民窟的百万富翁》(以下简称《富翁》)几乎所向披靡，好莱坞对美国之外的业者和题材表现出的接受度无以复加。

　　该片在俗套的爱情故事外套里，包藏了一个神话般的励志故事，传递一种逆境中的达观和进取。《富翁》是宝莱坞和好莱坞的第一次热情拥抱，因为该片发掘出两者之间的共通之处，即对小人物的关怀，以及对前途的乐观。影片用充满激情与动感的手法，来描写底层社会的悲惨，一扫以往同类片悲悲切切的阴霾，从苦中寻找乐，从绝望中看到希望，将悲剧拍成喜剧。

　　本届奥斯卡最难猜测的奖项是男女主角。男主角西恩·潘和米基·洛克平分秋色，选潘因为他异性恋成功扮演同性恋，而且米尔克这个人物对于刚通过法律禁止同性恋结婚的加州来说，具有强烈的现实意义；不选潘，因为他数年前刚得过影帝。选洛克，因为他经过十多年的缺席，重返影坛，而且为了角色做出彻底改变体型的牺牲；不选他，因为他人缘和人品似乎都有瑕疵。至于影后，凯特·温斯莱特和梅丽尔·斯特里普各有优势，凯特曾获六次提名，积累了相当的资本，再加上本次原本两部作品可以入围，为了增加获奖几率，忍痛放弃一部。梅姐乃表演艺术的大姐大，且《虐童疑云》的角色难度极高，但同行对她的敬重无法阻止他们用更苛刻的标准来衡量她，所以她自从《索菲的选择》后一直屈居伴娘位置。

　　希斯·莱杰毫无悬念地拿下他一生中惟一一座小金人，尽管这个角色远没有《断背山》中那个感人至深。但他却为本届奥斯卡颁奖礼提供了最催人泪下的一幕。

　　总的来说，《蝙蝠侠：暗夜骑士》是受到歧视的。它不仅未能入围最佳影片，甚至连技术奖也输了几个。从这个意义上，另一部讨人喜欢的影片《机器人瓦力》也遭受了类似命运———仅获得最佳动画长片奖。

　　若要讲黑马，最大的一匹是最佳外语片的赢家日本影片《入殓师》，击败普遍看好的以色列影片《与巴什共舞》。这似乎暗示了好莱坞对于政治的矛盾心态：它乐于挑选话题性(即政治色彩浓厚)的影片入围，但最终得奖的未必是这些影片。《米尔克》获最佳原创剧本可能是例外，因为剧本类通常比其他奖项更前卫一点。

　　全球化有诸多益处，但全球化也造成了当今的经济滑坡。本届奥斯卡的舞美似乎反映了时代的阴沉，蓝白冷色调高雅简洁，出席嘉宾也鲜有身着亮丽的，惟有印度歌舞增添了一抹热闹。论作秀，主持人休·杰克曼(本届也可视为澳洲之夜)以深厚的歌舞功底，带来一丝百老汇的气氛。最有趣的是演员奖的颁发一改惯例，五个获奖前辈逐一介绍提名人，有点像央视春晚的人海战术，但搁在那个场合却颇具新意。

　　还有个小小意外：三首获提名的最佳歌曲中，有一首并非出自《富翁》，但表演也染上了印度风，而且最终由《富翁》的片尾曲获奖。奥斯卡之夜，印度人民真该好好庆贺一番。