戴 方

　　热闹的第81届奥斯卡奖揭晓，这是一届与印度与英国有关的奥斯卡，最佳导演、最佳影后来自英国，而大热影片则讲述的是印度。中国人一直梦想让中国影片或中国题材片站上奥斯卡，但就目前的中国电影而言，水平与中国足球大致，国内还很风光，个个是腕，家家豪门，但要出线或“冲奥”那就差得远了。

　　在第81届奥斯卡奖中，有两部人物传记电影《对话尼克松》和《米克传》，这两部电影都涉及了敏感话题：水门事件中的非法行为与同性恋，电影都是直接面对的，毫不回避的。下面我们看一下《梅兰芳》，陈凯歌在开拍之前就已经说，这部电影要尊重梅家的意愿，也就是陈凯歌在一开始就放弃了拍传记片最重要的独立性，这种独立性最大的挑战就来自其本人及家属、后人。但陈凯歌只是想拍一部能平安顺利通过并能获得上亿票房的电影，于是，我们看到的就是一个完美无瑕的梅兰芳，就像李辉没提出质疑前的文怀沙。

　　中国电影的标准与奥斯卡不同，奥斯卡还是强调艺术、思想性与市场并重，而中国则是单一的市场标准。

　　张艺谋的电影大片不过是李安《卧虎藏龙》的仿品，之后的陈凯歌、冯小刚作品又是张艺谋的仿品，这种仿品除了获得市场票房之外，没什么艺术价值，就连奥斯卡也瞧不上。

　　中国电影的唯一市场标准表现得极为赤裸。一部电影的成功首先且唯一地表现为票房成功。比如，《喜羊羊与灰太狼》，对它的热情评价是它的首映票房超过了《功夫熊猫》，但这部动画片的水准如何没人细说。至少，比起老少咸宜的好莱坞动画片而言，《喜羊羊与灰太狼》只是儿童、小孩喜欢，家长自己也喜欢的并不多。比如，《叶问》它是一部朴素好看的电影，但是电影主题太过沉旧，仍然是当年电视剧《霍元甲》、《陈真》的水平，这种简单的宣泄仍然是鲁迅所批判的阿Q精神胜利法，除了仇恨之外，没有更大的胸怀。

　　为追求市场没有羞耻心也是一个问题。在过去，一个导演的作品在电影学院放映时，如果被学生起哄、嘲笑、导演会很没面子，甚至觉得很羞耻。但现在，如果出现观众爆笑却被认为是一个可炒作的，能带动票房的好事。《赤壁》的编剧竟然说，全片二百多句台词，只有十句引人发笑，是合格的。而吴宇森也把这种状况自夸为影片特别追求的幽默效果。现在的导演最关注的只有票房，更高的追求和起码的羞耻心都不在考虑之列。

　　整体电影环境也在强化票房第一的标准，比如，过去我们还能看到前苏联、前南斯拉夫、罗马尼亚、日本、墨西哥、巴西、印度的电影，但我们现在只能看英美大片，我们的外语片本身就是以商业大片为主，引进的大体是以北美票房为指标的电影。这也导致我们电影欣赏的单一和电影价值观的单一。

　　从上世纪90年代进入市场化之后，内地电影吸引了香港电影的娱乐，也接受了香港电影的肤浅，同时，又接受了好莱坞的大制作概念，但内地电影没有吸收香港电影的活跃、创新和好莱坞的注重故事与思想主题，同时，内地电影还牺牲了自尊、责任，全面倒向了观众与市场。

　　在第81届奥斯卡颁奖礼上，《贫民富翁》的制片人说：“我们没有大牌明星，没有肌肉男，也没有有权势的人支持。事实上，我们都没有足够的钱去做想做的事情。但是，我们的剧本有着强大的鼓舞能力，我们有天才的导演，有努力的演员和职员。”事实上，中国电影缺的正是这些。 Ｄ073