■易哲

　　从《星之声》到《云之彼端，约束之地》再到《秒速五厘米》，新海诚一直在写着有关于青春的话题：这个话题并不沉重，但是却有着很强的辐射性。宫崎骏将战后日本人的情怀浓缩在一个个童趣盎然的故事中，而新海诚则将现代日本人对于时代、生活和爱情的看法附着在充满青春气息的简单桥段里。两者虽然手法不同，但是最终的结果都是，能让观者从他们的动画影片中感受到人性的光辉，被他们极力追求的一个个细节所打动，从而产生出巨大的戏剧张力，成为被后世所推崇的经典。

　　要给新海诚扣上这样一个大帽子似乎还为时过早，但是这位还不到不惑之年的年轻导演，已经在他为数不多的独立作品中展现出了鲜明的个人风格——可以和宫崎骏开创时代的风格相提并论。

　　新海诚的作品中很多传达出的都是年轻人的感情，而这种感情在其淡雅的画风中，也如同早起的晨雾一般朦胧飘然。《秒速五厘米》讲述的是远野贵树和筱原明里的爱情故事，影片的结构采取三个彼此关联的小故事，串成了一个整体。第一话和第三话是正面描述，第二话则是通过暗恋贵树的澄田花苗的眼光展开。新海诚用电影化的多角度叙事方式，取代了以往一成不变的单线索叙事，用旁人的眼光触及主角远野贵树的感情世界，从第一话到第三话的纵向时间轴将贵树从高中到工作后的变迁串联在一起，时代的变化带动人物性格和生活的变化，将少年时懵懂得让人侧目的爱情和最终一声叹息的不完美结局糅合在一起，显得真切自然，也传递出了新海诚关于影片“距离”的主题。贵树和明里在少年时因为距离而相恋，但是到了青年时却因为距离而分开，新海诚用缓如白絮般优雅的长镜头和多角度场景描绘，不断拷问着观者的心灵：究竟，距离和情感之间，是怎样的一种悖论呢？

　　新海诚在影片中并没有告诉人们结论，这是非常聪明的做法。事实证明，所有企图在最后向观众宣教的影片都是失败的作品，新海诚很明白，同样的感情经历也不可复制；青春是飞扬的，但是没有遗憾的青春也无法翱翔。贵树和明里的分离并非因为他们个人的问题，如同花苗无法和贵树在一起那样，那是时间的决定，也是缘分的决定，就好比在一个白色奶油蛋糕上放着的红色草莓一样，它既是生活的点缀，也是能够值得回味的东西。