阅报得知，有观众对电视剧《王贵与安娜》提出了质疑，认为它在人物造型、年代背景、人物关系、生活细节、情节走向等方面，都与《金婚》全方位雷同；海清和林永健这对夫妻简直就是蒋雯丽、张国立那两口子的“翻版”。比如，都是男女城乡差异巨大，女方追求小资情调，男方生活态度朴实，气质嫌土；女的有洁癖，男的却不讲究个人卫生；婆媳误会重重不和睦，老公夹在中间为难调停；几乎每集都会变着法子地吵一架，为钱吵，为老人吵，为孩子吵，为亲戚吵，为情人吵……男到中年精神出轨一下，对长期在婚姻关系中占上风的妻子有很大触动，最后波澜不惊收场；晚年都是老伴生了大病，于是发现彼此的珍贵，终于修得白头偕老……

　　我在观赏“团长”之余，倒也看过几眼“王贵”，当时还想，王贵抛弃了李香香，却又娶了安娜，应该很有戏啊！看的时候也觉得有些似曾相识，却没有细想。因为这种似曾相识在当下播放的电视剧中是个相当普遍的现象，情感剧如此，家庭伦理剧如此，青春爱情戏亦如此，警察剧、破案剧、悬疑剧、惊悚剧又何尝不如此呢？我是有些见怪不怪。现在观众说了话，可见已经不能忍耐。但问题却是“冰冻三尺，非一日之寒”。这些年电视剧生产方式的变化和社会审美心理的变化，助长了创作的概念化、模式化、格式化、同质化、傻瓜化。剧作者编故事，不是从生活出发，而是从概念出发，从观念出发，从各种模式出发。剧作者的任务就是在这些模式里放进不同的生活细节，这有点像做大锅饭的厨子，只是把同一个锅里的东西盛在不同的碗里，这一碗和那一碗能有多大区别呢？

　　现在很多作者，生活基础相当薄弱，而生活本身的同质化又决定了她们所能掌握的细节是十分有限的。所以，我们常常看到这种情况，一个作者，头一两部作品还说得过去，再往下写，就显得捉襟见肘了。什么原因？就是生活透支，不得不重复自己。你看王宛平的自白就很有趣，她说：“正常夫妻情感生活的表现都差不多，比如女方洁癖很普遍，《激情燃烧的岁月》表现得最早，婆媳矛盾，人家六六也有《双面胶》在前……其实，从根上只能说情感剧可用的细节都差不多，像我正在做的《金婚2》也有很多这样的情节，总不能说抄袭《金婚1》吧。”按照王编剧的这种说法，真是“出名要赶早”了，连使用“差不多”的生活细节都占便宜，何况还是稀缺资源呢！这样说来，也就封杀了再出不雷同，不似曾相识作品的可能性。

　　但事情不是这样的。即使表现“情感”生活，历来也不乏好的作品。生活本身是丰富多彩的，也是难以穷尽的，关键在于你是否有了对于“情感”生活的新的发现或体验。在这个问题上，电视台同样难辞其咎。现在这种只认人不认片，只认名人不认作品的习气，只能助长一些所谓名人、名编剧对于生活的严重透支。土地还有休耕一说，何况人呢？