《贫民窟的百万富翁》

　　在今年奥斯卡颁奖典礼上一举拿下八座奥斯卡奖项的《贫民窟的百万富翁》上周起在内地正式上映。结果证明，奥斯卡奖对于中国观众还是相当有说服力的，“贫民富翁”在票房淡季的3月底仍旧取得了相当不错的成绩。没有大明星助阵、投资只够得上小成本的《贫民窟的百万富翁》不仅征服了中国的观众，同时也给了中国导演不少启示。

　　启示之一：现实的题材

　　从剧本的角度来看，《贫民窟的百万富翁》可谓讲述了一个再老套不过的童话故事。一个出生在贫民窟的穷小子贾马尔通过一档电视问答节目变成了百万富翁，并找到了他的心上人。一夜暴富加童话爱情加电视竞猜，这样的套路实在没有什么新意，但是最后却让《贫民窟的百万富翁》成了奥斯卡的大赢家。

　　影片在简单的故事框架下却处处以人性的角度来关注大众眼中的现实问题，以童话的方式来抚慰观众的心灵。其实对于电影来说，套路的新旧不是重点，关键是编剧在老套路的基础上能否有更多新的认识。毕竟我们的时代并不是电影新浪潮的时代，旧瓶装新酒是一个比较实在的方法，在题材上一味剑走偏锋或者好高骛远是不现实的。

　　启示之二：风格上的融合

　　《贫民窟的百万富翁》能够获得成功最大的功臣应当是导演丹尼·鲍伊尔。这位曾经拍摄过《猜火车》、《迷幻海岸》等极端前卫、个人化的导演这次在《贫民窟的百万富翁》中却以朴实的心态来进行叙述，将一个现实主义的故事拍得相当真实。不过这并不意味着丹尼·鲍伊尔放弃了个人的风格，他保留了个人风格中一些精彩的部分。例如影片中小男孩从厕所蹲坑跳进下面的大粪池里，接着满身屎尿地冲破人群，获得自己向往已久的明星签名照的段落，与《猜火车》中主角钻进马桶去捞迷幻药的段落有异曲同工之处。

　　丹尼·鲍伊尔在《贫民窟的百万富翁》中找到了个人风格和大众审美之间最佳的平衡点，也打破了中国导演关于个人风格与大众口味难以调和的误区。

　　启示之三：不走大片路线

　　按照好莱坞的传统，没有大牌明星、投资只有1500万美金的《贫民窟的百万富翁》只能算得上是一部小成本的影片。事实上，《贫民窟的百万富翁》去年11月14日在美国上映之初只有10家影院的可怜份额，关于影片的宣传也是少得可怜。

　　《贫民窟的百万富翁》制作人克里斯蒂安·科尔森在奥斯卡颁奖典礼上发表获奖感言时说道：“我们没有大牌明星，没有肌肉男的表演，但我们有真实的故事和创作的热情。”正是这种特质让影片最终还是获得了更多人的关注，并且最终击败了其他多部好莱坞大片，获得了包括奥斯卡最佳影片在内的诸多奖项的肯定。

　　对于中国导演来说，到底还要不要继续迷信好莱坞的大片策略在如今也需要反省，以现实的创作态度和热情靠近民生可能才是影片的真正关键。即将上映的《高考1977》没有大牌明星同样获得了社会的高度关注，这也证明了不走大片路线在中国是行得通的。　新报记者|吴轶凡|文