本报记者 郭珊

　　尚雯婕、陈楚生、何洁、周笔畅，越来越多地与“解约”、“纠纷”等字眼捆绑在一起。当每年歌唱比赛优胜者多如牛毛的同时，也让“选秀”的金字招牌一再贬值。对于内地流行乐坛来说，他们与其说是宝贵的新生血液，不如说更像是暴饮暴食之后难以负荷的“过剩营养”。

　　那么，唱歌选秀的时代已经终结了吗?

　　又是“解约”发布会，又是天娱歌手向东家“逼宫”，又是同一位律师，甚至同一种说法……日前，何洁“解约”发布会上，我们再一次见到了那些面目相似的说法:发展目标分歧、不满炒作、大不了退出……

　　尚雯婕、陈楚生、何洁、周笔畅，这些原本从歌唱比赛中为人所知的新秀，曾几何时，在新闻报道里，越来越多地与“解约”、“纠纷”等字眼捆绑在一起，而不是与他们的最新作品共同亮相。“选秀”与公众之间你侬我侬的“蜜月期”宣告结束，支持率跌得比股市还惨痛。

　　当“舞美师”急不可待地高喊:2009“快乐女声”批文下发时，人们已经懒得去深究那些曾经怀揣梦想而来的年轻人和公司之间的恩怨内幕。当每年歌唱比赛优胜者多如牛毛的同时，也让“选秀”的金字招牌一再贬值。对于内地流行乐坛来说，他们与其说是宝贵的新生血液，不如说更像是暴饮暴食之后难以负荷的“过剩营养”。

　　那么，唱歌选秀的时代已经终结了吗?

　　几年前，“超女”、“快男”像春风野草一般生长的时候，许多人把期望一厢情愿地砸到年轻人稚嫩的肩上:振兴原创乐坛。事实上，不可否认，个别冒尖人物的确给人“醒神”之感，不过从这几年整体情况来看，这种刺激作用日益遭到质疑。甚至有人士指出，从某种意义上说，“眼球经济”的火爆加剧了乐坛整体的萧条，理由是选秀艺人“速成”的唱片、演唱会占据了大量的市场空间和资源，让原本就不多的想安心做原创的歌手更难得到资助，甚至直接出局。

　　把所有的责任都推给天娱也不见得公平。天娱“一竿子打尽”、垄断选手的做法，是所有主导选秀的公司出于自身利益最大化的必然选择，宁可“腹胀腹痛不消化”，也不愿“肥水流向外人田”。

　　由于“超女”、“快男”的品牌影响力，2009年“快乐女声”虽是强弩之末，仍然会是今年所有选秀类节目中的重头戏。但窃以为，今年的比赛可能会出现质变态势。首先从天娱内部来说，它本身不是一家以音乐创作力量而是以综合演艺生态链见长的公司，以往做得好的选手往往是把唱片交给太麦等其他公司，最典型的莫过于李宇春；自己打造的选手常常是“多线发展”，如苏醒转投主持、话剧；俞灏明涉足综艺节目和《流星雨》等影视剧。天娱老总龙丹妮也说过，天娱的高层换届之后，制定了公司三大主板业务，艺人经纪、影视制作、综艺节目，在音乐创作方面的先天不足和兴趣寡淡，正是陈楚生等人出走的根本原因。

　　纵观全国其他歌唱类节目，江苏卫视引进英国节目模式的《谁敢来唱歌》，江西卫视牢牢盘踞怀旧市场的“红歌会”，隐约让人看到国内歌唱类节目的一个发展趋势:由一揽天下、老少通杀的“鲸吞”式粗放经营方针，向“圈地蚕食”式、精细化占领市场的攻略倾斜。用经济学上的“长尾效应”来说，个性化的、零散的小量受众市场，在需求曲线上面会形成一条长长的“尾巴”，将所有“小”市场累加起来就会形成一个比“龙头”还庞大的市场。昔日“超女”的盟主领地，正在被许许多多小的“列强”所分割。

　　还有一点值得注意，湖南卫视高层曾提到，主办“快乐女声”的一个初衷是为湖南卫视的传统强项影视剧、综艺节目储备人才，那么“快女”的才艺秀内容很可能会相应增加，而对歌艺的展示空间多少会受到挤占。如果真是这样，那么当初旗帜鲜明“挑选好声音”的“超女”、“快男”，如何避免出现和“好男”等非歌艺选秀节目同质化的局面?想必这是龙丹妮和她的团队所面临的最难的挑战。