《喊过岭的故事》海报

　　彭加瑾：这部片子情节更丰富，人物更饱满，可看性、艺术性和真实性结合得非常好。每一个人物都很扎实，每个人物都带着生活的底蕴，现实生活中我们经常看到的，又是从历史深处走来的，人物刻画是成功的。这部片子很好的处理了生活的真实和艺术的创造，特别是肖风这样有自己明确的个性追求和风格追求的导演，怎么处理好艺术和观众的需要，这部片子结合得很好。有很多好的经验可以总结。符合诗意现实主义。很好。不满足的地方就是民俗不见得观众都能懂。

　　苏叔阳：这部影片我看过后感到比较满意，一切都在不言中。这部片子也会有市场。我非常钦佩肖风导演和编剧能在这样一个影业浮躁的情况下，坚定的追求自己的风格，表达自己的意愿，同时不断地在进步。肖风画面处理得非常之好，在一个和八个做摄影师的时候就非常了不得，造型的力量很强，就这部影片而言相当完美，真的。

　　刘浩东：我不喜欢方言电影，但这部片子很好，片子里人物都非常饱满，特别是女主人公二芹的人物命运的表现是非常感动人的。要是职业演员到这种环境里就不如非职业演员，他们本来就是这儿的人，那种真实很震撼人。

　　王一川：这部片子好，好在哪里？这一部喜剧色彩更浓了，和二十年前的农村喜剧片相比有了很大的不同，一是民俗化的日常生活流的展现。显示了对生活的全新理解，民俗化的展示有机的、内在的融合在故事里，处理得相当好。二，设置了一个情感纠葛多线条的叙事模式，让整个故事波澜起伏，好看。东北的农民生活很有喜剧色彩的。三，戏剧冲突丰富感人，故事一环套一环，很好看，编剧导演下了很大功夫，让你总是很有兴味地看下去。最后一点这部片子完成了编导三部曲里的一个总构思，一个总的生活哲学的一个情愫，我想了一个词，不一定合适，悲喜耦合剧，这个耦合不像西方的二元对立，偶合是相互之间我中有你，你中有我有点象太极图，体现了编导对生活的理解，悲中就含着喜，喜中交织着悲，和前面的两部片子是一致的，你的生活有不幸，有挫折，有痛苦，但生活本身就有这个能力来抚平你的创伤，它不借助某个大人物，大英雄或者是社会整体的变化，不借助外来的力量，你的不幸来自于生活，同时治愈你生活创伤的也在生活本身，也是来自生活在我们周围的这些人。他们是有缺点的好人。肖风导演完成了这种生活中悲喜耦合的建构，用影像用镜头来表达，表达了编导对生活的新的理解，这是不是也代表了二十一世纪我们某种生活哲学、生活态度，也算是作为一个问题提出来了。

　　王人殷：这部片子看得很有兴致，很有意思。编导对农村生活有自己的感触，有自己的见解。一，这个剧作比较成熟，有一个暗线和一个明线始终在制约着人们。小秋比较有现代气息的。利用迷信追到二芹。明线人物关系写的复杂，带着当代的信息。在一部影片里三个男人对一个女人不同的情感表现，这使人物有了很大的丰富性，而这种丰富性恰恰表现了农村生活的质感，这是一种内在的质感，很能打动人。很有时代气息，又有旧的传统思想在，同时新的思想又在这里起作用。很真实，很容易从中对号找到自己。片子很好，很有力度。

　　张思涛：我觉得肖风这部片子好，形成了自己的风格。一是造型， 二是语言，三是表演，由这三点形成了非常生活化的特点。这是一部导演的影片，导演的风格、导演的追求在起关键性作用，导演对东北的风俗民情都展现得非常突出。有独特的追求。再一个是它的语言，非常有生活气息，凸显了东北语言的美感。没有生活写不出来，也反映了编剧的生活功底，她的语言功力是很强的。三是表演很突出，特别是女主角二芹突出，其实每个人物都很生动，能让这么大一台非职业演员都表演得这么逼真，导演是很见功力的。如果有遗憾就是二芹这个人物的表达还有些欠缺，要是能再好些，可能会更震撼，当然现在也很震撼。

　　康建民：肖风这部片子扎扎实实地反映了生活的本身，这种厚实感，这种质朴感，是我们在家里闭门侃是侃不出来的，确实是踏踏实实的生活积累，看完了影片甚至让我想到了赵树理，周立波。肖风导演的这部影片又多了一份对生活的新的理解，这点是非常可贵的。肖风能这么执着、这么热情地去表达农村生活让我感动，谁现在还能这么对农村题材感兴趣，下这么大功夫在农村影片上做文章，还是做三部曲，而且还这么有厚度有闪光的地方。这么一个小故事能这么打动人，在艺术上是成功的。风格把握的非常好，肖风的片子，就是跟着这些农民一起思考，一起活着，完全没有创作者高高在上的那种感觉。最难得的是你们这种非常严谨的创作态度，这是应该大力提倡的。肖风的这三这部片子也给了我们创作者一些启示。

　　许柏林：肖风这三部影片在大风格的追求相近，但三部片子内在的东西有很大的差异，这部片子我很喜欢，一个强烈的感觉让农民自己思考起来、行动起来的力度，质感更强烈、更鲜明，我们真实地感觉到都是这部片子中的人物在动，似乎导演和演员都撤退了。我们编剧对农村生活的截取这一部就更可圈可点，更鲜明。编剧在传统和现代之间，现实生活与虚拟生活之间，小庙和鬼神就是虚拟的，取舍很到位，戏剧的本身就是取舍。这是生活对编剧的赐予，也是编剧对生活的一种把握。同时这部戏在挖掘生活和自然的展示生活，也还附有文学的象征意味。比如说父亲砸庙，你说他是完全觉醒去砸庙还是十分愤怒去砸庙？这是他和旧的生活告别，这一点当时让我很震撼。这部片子对我们当今农村片子的把握很有意义，编剧对今天的依然生活在农村这块土地上、人们的思想情感习俗、他们每天的日升日落是怎么样的有展示，新生活的冲击对他们心灵思维、精神选择的一种撞击和变化、也有充分的表现。我们这块土地在改革开放以后自己在生长，自己在焕发活力。我觉着作者把这个表现得很充分，我觉得最后那个镜头很有意味，生活依然在继续，同时也告诉我们生活有了新的变化。让我们依然看传统，让我们睁眼看现代。这部影片是我所看到的、对农村题材的把握是完全平视的，编导甚至于都猫下腰来，没有我要提取什么给你看，而是生活就是这样，大家自己看。就这样编剧和导演的功力恰恰都体现出来了。其实它不是生活流，这种截取、戏剧性包括演员的表演都很到位，这样的片子无论是从电影的元素来分析，还是市场的角度来分析，它都会受欢迎的。

　　朱晓鸥：这部影片我看了以后不光是震撼，也很动情，戏剧矛盾和人物的命运深深打动了我。它不光是情节吸引人，还有一种情愫沁润人的心灵。这部片子有一种人性的关怀，看后它让人思考，让人反思今天农村的一些问题，这部片子不是看完就能说出什么的片子，其中有很多东西你的去品味，真的是一部好片子。

　　陆少阳：肖风导演的这三部片子看后有三点想法，一是展示新世纪、新农村生活的影像志，二是有质感有生活气息的风俗画。三，新旧交织、悲喜共存的情感奏鸣曲。我觉得这三部片子在电影文化上有了足够的贡献。

　　陈晓云：觉得肖风导演的三部曲打破了三部曲惯例的怪圈，是一部比一部差，而肖风导演的这三部曲是一部比一部好。这是一部风格统一，情节饱满，充满了生活情趣的一部作品。肖风导演的作品是通过充满了生活质感的细节流动、来呈现他的故事性和内在的故事张力，看每一个段落都会被吸引。

　　宋展翎：三部都看过了，这一部有浓重的农村生活气息扑面而来，人物的语言和鲜活程度都可以和李双双相媲美。演员表演特别好，我觉着他们就是职业演员。体现了肖风导演对非职业演员的掌控能力。这部影片的剧作非常的完整，叙事流畅，人物饱满、性格丰富，编剧通过明写、暗写，虚写、侧写等等一系列的方式交待了几对人物关系和他们的前史。编剧游刃有余的把一个线索很多、枝蔓很多的故事，清楚地表述给了观众，我认为这是很见功力的。我觉得肖风导演的片子在关注人物和生存空间的关系。这一部更关注文化空间和人的关系，比如说丧葬文化对人的生活的影响等等，女主人公的一句“以前我总是对得起所有人，就是对不起我自己，以后就算我对不起所有人，也要对得起我自己。我自己的事情我自己安排。”这是点睛之笔，我觉得主题非常好也很深刻。

　　王涛：这部片子叙事很流畅，这个女主角和这些人融到一块了，和农民没什么不同，他就是他们中的一分子，这部片子我很喜欢。