郑中基流于表面、缺乏变化，詹瑞文在银幕上更像是把舞台剧电影化，银幕上缺少新意，两个被赋予厚望的演员并未能撑起“后周星驰时代”喜剧之王的重任。

　　当一个艺术家最辉煌的时代已经过去，还有很多人想念他、谈论他，一方面说明他的影响力还在延续，另一方面则说明，这个领域后继无人。就香港喜剧片而言，属于周星驰的上世纪90年代已经过去，周星驰之后，香港电影还有喜剧之王么？有人说，郑中基、詹瑞文。的确，他们是很不错的喜剧演员，但还不能算“喜剧之王”，能在喜剧领域称王，除了演员自身有极高喜剧天赋，还有其创作和表演上的百变。

　　周星驰在最辉煌的上世纪90年代拍摄了几十部喜剧，几乎每一部、每一个角色都有新意。一个喜剧演员能在一年内拍摄4至6部喜剧，而且每一部票房都稳居前列，靠的就是百变和不断出新。周星驰主演的角色层出不穷，从社会底层小流氓、小角色到各行业的卑微小人物，再到一些历史民间人物的全新演绎，逐步形成自己特有的“草根”风格。通过一系列笑中带泪的草根角色，周星驰传达的是一种小市民的积极、善良、向上的态度，也在表达一种对社会的嘲讽。

　　反观当下香港电影的喜剧演员，显然还没有人能取代周星驰成为喜剧代言人。郑中基富有喜剧细胞，2003年被发掘拍摄谷德昭的《龙咁威2003》，之后走上喜剧路线，但随后的几部影片都没有走出《龙咁威2003》的影子，缺乏变化和新意，表演也慢慢流于表面。

　　至于另外一位被誉为“戏王之王”的詹瑞文，其首次担纲主角的电影《戏王之王》更像是在演回自己。舞台剧出身的詹瑞文同样有很高的创作天赋和激情，但这种天赋也许在舞台剧中发挥空间更大，在电影当中却鲜有表现，一直以来，詹瑞文在电影中往往以大配角身份出现几分钟。詹瑞文用自己特有的舞台式的夸张出演几分钟，给观众留下深刻印象，观众也更接受詹瑞文这种客串表演。

　　香港一直是华人社会里盛产喜剧大师的地方，更早期有梁醒波、邓寄尘等粤剧出身的喜剧演员，到上世纪七八十年代有许冠文、麦嘉，但喜剧发展到周星驰却戛然而止。郑中基流于表面、缺乏变化，詹瑞文在银幕上更像是把舞台剧电影化，银幕上缺少新意，这两个被赋予厚望的演员并未能撑起“后周星驰时代”喜剧之王的重任。文/欧志彬