曾几何时，方言电影开始走入人们的视线。从火爆的《疯狂的石头》，到获得金狮奖的《三峡好人》，再到今年票房可观的《十全九美》《高兴》《疯狂的赛车》等等，人们一次又一次看到了方言电影。为什么方言电影会如此火爆？这是否意味着未来的国内影坛中，方言电影将大行其道呢？

　　体现草根特点

　　上海大学影视学院葛颖教授告诉记者，其实早在上世纪60年代就有以四川方言拍摄的影片《抓壮丁》，后来在全国推广普通话的大环境下，方言电影在银幕上逐渐淡出。然而，当电影镜头越来越贴近当代社会特定地域内的小人物生活时，方言就以普通话难以比拟的亲和力和凝聚力，为草根一族代言，传达出一方水土一方人的性情与趣味。导演宁浩认为：“民间说标准普通话的人并不多，所以我觉得方言这东西真是特别生动。对电影人来说，选择最熟悉的方言拍戏，在表演和控制节奏上遇到的障碍是最少的。”导演王全安则认为，方言是还原真实的一个很重要的手段。如果一个陕西人出现在银幕上，一说普通话，就没有脾气没有个性。只有这个陕西人说到“俄”的时候，才会让人觉得人物活起来了。

　　运用存在争论

　　关于方言大量运用于影视作品的问题，在很多年前就存在着争论。不少专家认为，电影中使用方言之所以会受到欢迎，是因为方言在内容和情感的表达上更准确，更能体现出人物的文化背景和性格特征。比如《有话好好说》里姜文的京腔儿让大家看到了北京人对生活的态度；《疯狂的赛车》里的山东话、《高兴》里吼出的西北风情除了给观众带来快乐之外，也令人物个性更加丰润。但归根到底，一部电影是否受欢迎，还是取决于故事而不是方言。葛颖认为，方言在电影中的使用实际上有了两大分支，一是以冯小刚、宁浩为代表的“逗乐”派，他们看到了方言所蕴含的巨大的幽默气质，学习相声小品对方言的开发；另外则是以第六代为代表的“现实”派，他们力图通过方言来对抗主流话语体系，并在方言的基础上形成独特的审美。“其实，用方言来逗乐，本身就已经暗含了语言等级和社会歧视，稍有不慎，就会沦为低级的调笑。”葛颖表示，对于电影来说，更多的是要在发掘现实社会和刻画人物性格上下功夫，方言只能作为一种辅助的工具。

　　同时局限自己

　　即便方言电影有了充分流行的社会文化心理背景，但专家认为这种形式仍然不能大面积地流行。现在流行的方言片中精彩的口语成为大家的口头禅，不是一种所谓的特定的文化意识的苏醒和深化，现阶段充其量只是一种标新立异。”一位不愿透露姓名的制片人说：“为什么张艺谋的电影可以在全世界范围内传播？因为他使用的是突出视觉效果的艺术表现手法，不需要语言上的解码，更容易走向世界。而冯小刚等导演却是在用特定的地域文化招揽生意。”上海大学影视学院的石川教授认为，方言电影是一种人们追求自我的表现，在一定群体内产生了共鸣，才显得如此热火。“方言电影还是大众草根文化，说方言电影登堂入室了似乎还言过其实，说方言电影将拯救中国电影更是不可思议。”更多的受访专家认为，电影不是地方戏，方言片在亲近了本地民众的同时，也局限了自己的受众市场。

　　本报记者 张艺