评论：电视剧《潜伏》的难能可贵
几年来，电视屏幕上的不少长篇电视剧越来越缺少一种感人至深的力量。而《潜伏》则是具备了深刻主题意义且有着上佳艺术质量的作品。以笔者看，该剧起码有两点是难能可贵的。
首先，剧作对人物的成功描摹。根据先例经验和教训，那些不成功或者质量低劣、平庸的电视剧，不是剧本深度不够，就是演员表现力不足，到最后，成为“遗憾的影像艺术”。而《潜伏》的剧本是值得称道的。该剧引人入胜的东西不是什么所谓的谍战题材，作为并不鲜见的老题材，《一双绣花鞋》、《五十一号兵站》、《暗算》(第三部分)等剧集已经把能够表现的“内幕”、“细节”披露很多；该剧的可贵在于剧本对人物言行、性格的精准刻画。其中余则成、翠平、吴站长、李涯，甚至是故事不多的谢若林、晚秋，都是符合了人物各自特定身份、知识背景、现实心态的“这一个”。作品对每一个人物的定位、描摹，出现或消失，都交待得自然清楚，合情入理。比如，余则成、翠平对革命、对爱情的忠诚、执著和坚韧；吴站长的洞透人生，信念立场的丧失；李涯、陆桥山、谢若林等人极具个性的“舞蹈”、“疯狂”，都使得整个剧作呈现出强大的丰富性和感染力。
《潜伏》的原著小说仅有一万四千字，电视剧播出后，作者龙一表示：编剧兼导演的姜伟先生用伟大的想像力和创造力重新构建了一个潜伏在地下的世界。此言，正是对姜伟和他身后整个制作团队高度认真的艺术创作态度的最高褒奖。
其次是合适的演员选择。有的时候，大牌的明星有助于影视剧人物形象的塑造，但《英雄》、《无极》等失败之作表明，大牌演员并非时时能够为作品增光添彩。相对于此前性格各异的角色，孙红雷这次的文戏更展现了他的艺术天分，好的演员就要在动的镜头前靠“不动”而动人。由此想到那些伟大的电影，如《肖申克的救赎》、《教父》，那种方寸之间、面部的细微变化，于平常里彰显出不同凡响，慑人心魄。孙红雷的不动声色很好地展示了一个成熟的特工，一位优秀的共产党人，颇具经典意味。姚晨从最初的大大咧咧到后来的沉着机警，看得见、摸得着人物心理变化的痕迹，貌似不事声张，其实顺畅流利。同时，《潜伏》因孙红雷、姚晨而精彩，但也缺少不了吴站长、李涯等大配角的帮衬，尤其值得称赞的是吴站长，冯恩鹤老师的表演让人联想起那些在职场上厮杀多年、见惯风雨的老油条，教科书式的玩弄权术、荣辱于股掌之间，亦奇亦绝。
好的剧本和合适的选角，显示出了创作者审慎、稳重而又可贵的职业心态，不浮躁，不轻佻，扎扎实实，一步一个脚印。这一点从姜伟导演“《潜伏》不会有续集”这一表态中也可得到佐证。
作者：龙 东
