《明星》：温吞水煮不沸爱情(图)
《明星》剧照
诗人总是清苦病弱的宿主，做诗人的女人，更是要付出一生来体验痛苦。诗人才子济慈，作为英国诗坛浪漫派的代表人物，一生也只活了25个春秋，对于后人来说，他在文学上的贡献超过了那些耄耋老叟；而对于他本人，只有一个女人最重要：芳尼·布朗。
如此浪漫凄美的故事，终会被搬上银幕，就看哪位导演，能体会出济慈心中的才情。曾凭借《钢琴课》拿下金棕榈的新西兰女导演简-坎皮恩，慢工出细活，精美地重现了济慈贫乏又富足的最后时光。或者说，她只是借济慈之眼，着重刻画了一个敢爱敢作、执着付出的英国中产女性。
在济慈的墓碑上，铭刻着他遗给世人的墓志铭：“此地长眠者，声名水上漂”，作为他一生追求的写照。坎皮恩的这部影片，也像是一盆水，清澈见底，倒影如画。随着剧情，这盆水逐渐升温，可惜因过于温吞徐缓，最终未达沸腾…水面重归平静，涟漪散尽，没能在观众的心里留下什么。正是因为《明星》里的戏剧冲突稀落，细节堆砌散乱，仅仅靠优美的田园风光和诗句来填补空间，较少进入到二人(尤其是济慈)的内心，观看下来多少让人觉得有些失望。
就影片的表现手法来看，无可挑剔，血统纯正的英式影片，浪漫闲暇的贵族生活，标准到滋生厌倦。《理智与情感》此类影片的人物众多，感情纠集错综，多少满足了人们对爱情的幻想。而《明星》里的苦情戏，总是带有股子女粉丝一厢情愿的细碎感，文学气味浓烈。剧情的发展，也毫无惊喜之处，忧伤被不经意的冲淡了。济慈终究会病死，死时芳尼必然很难过，但这种高潮来得太迟缓，太平淡，终于和其他的桥段沦落为絮絮叨叨的细节。 影片的场面调度也显得有些局促，配角几乎是摆设，只有那个芳尼的妹妹，依稀让人想起《钢琴课》里的小女儿。这是坎皮恩的巅峰之作，她的这次回归也用起了某些得意的手段。天真的女孩，悠扬的提琴，牧歌般的世外生活，都可以成为英式文艺片的样板元素，让新锐导演们模仿学习。可就是两位主演，不能说他们没有尽力表现，但就是缺少最后一点震撼和唏嘘。“济慈”本-威士肖的扮相浮于表面，虚病有余，绢狂不足，也缺乏爱情的动力；芳尼的饰演者艾比-考内什倒是主动坚贞，也显得充满个性，但总感觉过于纠结，有点轻微“强迫症”那样对待这份爱情，终于还是无法摆脱守寡的命运。
如果不是简-坎皮恩，这部《明星》或许埋没在众多同类题材影片中，可就是因为简-坎皮恩，这样的成片又多了份遗憾。或许，她的第二春还在回归途中吧。 董铭/文
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