新版《四世同堂》电视剧刚开播时，导演曾经说过不要太急于下结论，而从播出到现在，新《四世同堂》剧组也一直在为自己辩护。这种维护作品的自我保卫战也是新《四世同堂》最大最多的新闻，但观众媒体仍然没有认同。

　　新版创作者首先认为新旧作品不能比，之后，又认为旧作品忠于原著。而新作品才是真正的电视剧，换句话说就是旧版更像是话剧。

　　但是，观众似乎更钟情于旧版，在新浪网的调查中，旧版的认同度全面压倒性地战胜了新版。比如，认同骆玉笙演唱旧版主题曲的为61.8%，认同于魁智演唱的为9.9%；认同郑邦玉饰演祁瑞宣的为57.6%，认同黄磊的为29.1%；认同李维康饰演的韵梅的观众为61.1%，认同蒋勤勤的为31.5%；认同周治国饰演冠晓荷的观众为59.5%，认同赵宝刚的为27.7%；认同李婉芬饰演的大赤包的观众为72%，认同元秋的为18.3%；认同邵华饰演的祁老太爷的观众为58%，认同曾静的为26.3%；认同赵宝刚饰演的祁瑞丰的观众为61.5%，认同陈昊的为25.8%。网络参与调查的观众按说要年轻一些，而新版《四世同堂》也是以年轻观众为主要观众群，或者他们最想争取的就是年轻的观众群，但年轻观众似乎并不买账。

　　主演黄磊说，旧版《四世同堂》是物质匮乏时代的经典，但他只说对了一半。的确，旧版是在制作上不太理想，在当年也没有获得全国最大的电视剧奖。但是，旧版是物质匮乏的经典。那么，在物质丰富的今天，为什么反而出不了新的经典了呢？

　　事实上，在旧作新拍中，最大的问题就是新创作者们处于一种营养过剩的丰富时代。于是，他们只会用更大的制作成本，更大的明星阵容，加入更多无聊的新剧情，对人物、历史进行小儿科一样幼稚的新解释，而且还美其名曰“时代性”、“突破性”。在新版《四世同堂》中，创作者很得意地认为，他们拍了一些旧版没有的大场面戏，而原作只是写小羊圈人们听说的一些事，比如，刺杀特使等等。事实上，这是一种典型的营养过剩。原作中，人物大多生活在小羊圈胡同之内，他们的生活原本就是简单封闭的，这样的状态更符合环境。而新版则大场面，大排场越多越好，满足了视觉，但在精神气质上却有不少牺牲。此外，黄磊、蒋勤勤在精美的化妆与更好的灯光之下，一点当时的艰辛与苦难感也表现不出来，还自认为自己演得很不错。而冠晓荷、祁瑞丰的演员更是将反面人物处理成了白痴人物，漫画人物。

　　《四世同堂》本身就是一碗老北京炸酱面，但新版创作者却加入了培根、鲍鱼、鱼翅、奶酪、沙拉酱、辣椒油，最后，成了一碗无法入口的高级豪华大杂烩。这是一些翻拍电视剧的通病，只是新版《四世同堂》创作者们更自恋，更极力维护自己的这些“新意”。甚至认为，对新版的不认同是“媒体跟风”与“文化不包容”。他们一方面用一些经典翻拍作品为自己辩护，另一方面将自己视为不被认同的受迫害者。

　　但是，他们似乎忘了一件事，并不是一切改编、翻拍都不被认同，同时并不是一切改编、翻拍的作品都会成功。新版《四世同堂》营养过剩，但恰恰没有旧作的精气神。对于别人的批评，新版《四世同堂》的创作者似乎应该想想：这次对《四世同堂》的重拍，是不是属于翻拍剧中的失败之作？为什么物质丰富时代的作品与24年前的作品相比，评价会差那么多？是大众媒体真的没看出好，还是自己的新版真的没有自己想的那么好？

　　本报记者 戴方 D073

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