《南京！南京！》海报

　　《南京！南京！》写实风格的影像，需要观众鼓起十足的勇气走进电影院，同时又让观众看得兴奋，最终不负众望。这是陆川编剧导演的第三部作品，与前两部电影不同的是，这次在艺术电影和主流电影之间得到了很好的创作空间。除了在黑白宽银幕上展现客观史实，还在让流畅的情感贯穿始终。虽然意外没有入围戛纳，这部电影绝对应该来到欧美电影市场上，向西方展示它独特的视角。

　　《南京！南京！》4月22日在中国国内正式上映，18天的票房就超过1.5亿人民币。

　　即使在70年后，发生在1937年的大屠杀仍然没得到承认：中国声称30万遇难同胞，而日本只承认半数，且一直未公开道歉。这些年来，中国已经有不少影视剧作品反映这段历史，而陆川的电影是第一个完整并全面展现历史，中国电影人第一次严肃态度制作的电影。

　　《南京！南京！》打破了一切能打破的常规。它不是只有战场上的冷暴力，情景剧中的民族情绪，它不用音乐过分渲染悲情，它更不是两个多小时的陈词滥调和哀伤哭诉。

　　仅仅因为它是黑白影像，让人想起50年代的中欧战争片，比如安德烈 瓦依达《地下水道》，力量和精神的结合。在这种影像设计背后，根植的是中国人的情怀。

　　陆川的剧本成功的将历史事件和人物命运巧妙结合在一起，中国人还有日本人的故事，不单单讲述大面积的屠杀和日军犯下的种种恶行。这里面有个人的抵抗，不过分的个人英雄主义，更多的是战争环境下，宽广的悲悯。

　　电影里的这些人物是多个人物原型的缩影，比如拉贝，他建立了国际安全区保护中国难民；影片的主要角色不是中国人而是一个日本年轻官兵，依田小队的成员角川，在影片中他还爱上了一名来自日本的慰安妇百合子。

　　相比下，中方的人物有年轻军官陆建雄，他领导了一场精彩巷战；唐先生，长期跟随拉贝先生的秘书；姜淑云，一名与拉贝共同建立了国际安全区的年轻女教师。而小人物的故事也在秦岚、江一燕等人的角色上有很好的表现。

　　影评里最具冲击震撼力的是细节段落是，中国女人在教堂里自愿站出来当慰安妇，唐先生与太太的生死决绝，而在影院效果最为震撼的是日本占领南京城后的祭祀舞蹈。

　　《南京！南京！》弱化人物本身的身世，而凸显整段历史事件，让这段历史成为真正关注的焦点。

　　低反差的灰度和浓郁的黑白对比，显得影片与众不同，摄影师曹郁的手持摄影几乎完美，美术指导郝艺真实复原旧南京城，作曲刘彤的音乐令人百感交集，这一切成就了《南京！南京》在宽银幕上最完美的真实效果。DEREK ELLEY/文

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