潇湘晨报：同性电影难说是艺术还是功利
□本报娱乐观察员王路
戛纳明媚的阳光下，其实人人都有自己与纯电影不那么有关的小九九。贵为评委的舒淇老师与欧美的“洋娃娃”争相斗艳，红地毯上惊起一片；章子怡自始至终让人记得的是“非常完美”，忘记的是她短片评审的身份；“成才”同学更是夜夜开博，大呼美酒美女美哉，成了戛纳的“许三多”，赚足眼球。一年一度的那个浪漫海滩上，“华语军团”日益壮大，今年春风沉醉的我们明显在为戛纳的人气加分。
俱往矣，太多的导演和演员在这里搭上了“名利快车”，所以并不难解释本届戛纳来自中国的报名者增加了五成，也怪不得如此众多的华语媒体前去捧场，我们甚至快把这里当作一个总有收获的主场。主竞赛单元4位华人导演破天荒的入围，这个法国的小镇似乎做足了面子上的事。
不过结果是，我们甚至都没有接近惊喜。四位有头有脸的人物，不约而同地拍着跟华语电影圈无甚关系的电影。倒是让媒体味蕾倍感惊喜的是李安、蔡明亮的“断背啃”，这似乎也吹起了今年参影华语作品明显偏食的“四分之三”的“断背风”。
《东宫西宫》、《蓝宇》、《霸王别姬》、《春光乍泄》……华语电影圈的这些部影片不仅达到了中国艺术电影的一个高度，从社会学的角度也具有一定的启示意义。然而，从《断背山》光耀奥斯卡后，同性电影从过去的禁忌话题，到现在的一窝蜂追拍，“剑走偏锋”变成了“主流取向”，艺术追求中究竟渗透着多少功利色彩？一位路透社的专职电影记者，对蔡明亮的《脸》甚至直言，“我不明白他究竟想讲述什么”。而一个史无前例的马修·阿马立克与李康生10分钟的情色长镜头，即使是对同性恋接受程度更高的外国观众，也为片中大胆直白的同性性行为镜头而感到尴尬。“站不住脚的诗意”——多少能说明这是艺术的问题还是功利的问题，是忠于艺术还是名利的幌子。
诸多华人身影却恰恰缺少了中国元素，是此次华语军团进军大洋彼岸后让人无法理解的疑团。稍微让人略感平衡的是，据说“四大天王”都是借外国人的钱玩外国人的鸟。或许本届戛纳，本来就不关中国观众的“鸟事”，黑色幽默的是，这次向海外市场兴奋地迎合上去，那些西方的观众眼里也觉得淡出鸟来。
