新京报：《铁人》向普通观众靠拢的主旋律
【新作热评·电影《铁人》】
尹力的主旋律作品总是比想象中要来得好看些，是努力向普通观众靠拢的主旋律，讲故事、说人物、有画面，这次的《铁人》也是如此。而且采取了过去和现代两线交叉叙事的结构，使得故事更立体，和观众之间的距离也更紧密，不然只是上世纪的一个英雄人物，让今天的观众感同身受恐怕是非常困难的。
黑白时代的“铁人”影像是具有传说性质的，像时光的一段胶片矗立在过去，不容改变。“人体搅拌机”这种流传下来的事迹没有戏说的余地，导演能做的是用电影语言尽可能地将故事说得好看，将时代氛围表现出来。
那个时代人们的信仰和精神，它为何存在，“铁人”为什么成为铁人，“铁人”为什么出现，这并不是一部主旋律电影中所能探讨的主题。只能说白雪茫茫的大地上发生过的事情，用影像表现出来时，你仍然会惊讶人的力量，人的渺小和伟大形成一种矛盾，在历史的故事里同时出现。你即使已经不能认同那些不问原由牺牲自我的行为，但你仍然会为人具有那样一种单纯的狂热信仰而感到震惊。
历史里的人物极尽单纯，现代的主人公则充满了迷茫。沙漠综合征、父辈扑朔迷离的经历、价值观的迷惘，刘烨扮演的思成是一位在今天仍然想成为“铁人”的石油子弟，但是这个时代已经不是铁人的时代了。这个人物成为《铁人》里非常有趣的一环，它微妙地透露了一些讯息，表达了价值观的变迁。
黄渤扮演的人物坦然接受了价值观的变化，所以他活得很轻松、自在，没有理想，也就无所谓失落。而思成在坚持自我的痛苦中，又因为得不到外界的认同而倍感失落。人不可能独立于时代，就像他的父亲成了“铁人”时代的逃兵，要一直饱受屈辱的内心自责一样，他在一个已经不会产生铁人的时代里，非要成为一个“铁人”，这也是一种难言的痛苦。
纯从电影语言的角度，“铁人”的黑白时代更紧凑，没有太多闲言碎语，井喷段落十分紧张出彩。彩色的现代段落因为加入了很多内心独白而显得有些“软”，人物的心理转变和他的价值取向最终并没有一个很好的答案。不过两段之间的跨越、衔接，导演显示出了娴熟的技术功底，几十年前父亲逃离的车站变成刘烨站在画面里无奈地张望，镜头十分具有穿越感。
还有个别长镜头的运用，比如刘烨揍黄渤的镜头，短暂的几秒镜头从刘烨回到黄渤时，化装要完成黄渤被揍的效果。在不少地方，尹力都表现出一个导演爱“炫技”的特点。
从《张思德》、《云水谣》到《铁人》，尹力拍了不少主旋律作品，因为他在技术上的水准，倒是一直期待有一天能看到他的非主旋律作品。
□表江(北京 影评人)
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