《泪王子》：把真实的历史拍成虚构
《泪王子》海报
新浪娱乐讯 杨凡的风格，在影片的第一个镜头就十分明显，饱满的色彩，精美的构图，这些都是他的优点。但是《泪王子》也有缺点，叙事的不严谨，结构的缺漏，让这部影片丧失了某些真实性，这或许是导演的刻意。反而在结尾处字幕，杨凡还要强调改编自真实的回忆，主人公小舟还在世。关于五十年代眷村的回忆，对于台湾同胞来说，充满了复杂的感情，有爱有恨，都刻骨铭心。到了杨凡的手中，感情的演变从激烈到平和接受，人物开始飘了起来。尤其是戏份最重的女主角朱旋，气质适合，但表演上还需努力。一个普通女孩，配上过于文艺的台词和不太符合常理的装束，往好了说，就是穿旗袍的童话人物。
《泪王子》的旁白，时间字幕和分段设置，都可以处理的更加妥当，然而在错综复杂的感情交织下，这些都成了跳脱故事外的诗句。因为是基于真实的残酷生活，所以更应该考虑到观众的认同感。影片第一段如果单独拿出来，很有些少女幻想式的浪漫诗意，仇老师的死，对禁锢时代的控诉已经埋下。孙家的两个女儿，在家庭出现巨大变故后，情感自然会变得敏感，当知道是丁叔叔“害死”父亲后，她们掀起了影片第一个高潮，遗憾的是，这个情感爆炸的预设点，在后文中不了了之。如果导演能把心理描写集中在这两个女孩身上，影片会更加伤感。现在的处理，对偷情告密的揭露就轻描淡写了，冲淡了历史的沉重感，也少了反思的意味。《泪王子》许多场景属于台湾的集体回忆，曾江扮演的刘将军更加真实，他的举止和话语，在杨德昌的《牯岭街》和侯孝贤的作品中似曾相识。可观众在好不容易进入大格局之后，又被突然拉到了三角恋的俗套纠缠中，再混上儿童式的童话想象，以及杨凡必不可少的同性癖好，拖到两个小时实在是太长了。用浪漫的手法讲述残酷的伤害，“泪王子”其实太理想化了。
对于西方观众来说，故事或许很凄美，有种悲剧的宿命感。可对于亚洲观众，情感的追求需要道德的支撑，细节太唯美，故事就变得虚幻。当孙太太穿着崭新的旗袍包几百个饺子时，影片就成了一种符号意向，放弃了历史性，成了一种新的假设。董铭，2009年9月3日于威尼斯
