《黎巴嫩》海报

　　1982年以色列突然发兵袭击黎巴嫩，《黎巴嫩》讲述的正是这一背景下发生的一个小故事。三个年轻的士兵和他们的指挥长，驾驶一辆坦克，受命掩护一队士兵前往已被以色列空军炸毁并控制的城市。然而途中几经历险，既有因为炮手犹豫而导致自己战友被害，也有对对手的袭击和无辜百姓的丧生。最后，坦克误入黎巴嫩盟国叙利亚控制的腹地，面对死亡直接的威胁。

　　影片开端，一片绿色田地里，黄灿灿的向日葵成熟后一片生机。一辆军用坦克停在田地中央。镜头变黑，进入坦克内部狭小黑暗的空间。四个二十出头的年轻军人，年轻的炮手，驾驶员，武器配置员和他们的指挥官，呆在各自的岗位上，彼此争吵又相依为命共同面对生死之危和战争残酷。镜头从此几乎再也没有走出这个令人窒息的，难以自由伸展的小空间。直到结尾，从死亡边界冲出来的幸存者，又回到那片缀满黄色向日葵的田野上。再也没有人发号施令，靠着本能努力幸存下来的士兵，第一次打开坦克顶们，探出脑袋看到了蓝天，呼吸到了自由空气。

　　那些在战争中人们经常看到的不再特别的情景和画面，在这部参赛影展片中，却让观众们触目惊心，完全被主人公的命运所牵挂，一步步审视着他们在战争中受到的心理冲击和演变。影片的力量，正是源于导演对这场战争独特的审视和拍摄视角。

　　坦克内部人们无法自由行动，看世界的角度也受到严重局限，象征寓意十足。士兵们对外面发生的一切并不真正了解。和世界的唯一联络，来自时进时出的上级和他带来的命令。象所有参加战争的年轻人一样，他们对死亡充满恐惧，没有热情也不想献身，却被迫进入战争最前线面对死亡。战争的真实画面，只是通过一个微型瞄准器看到的被切割的支离破碎的景象。但是，就是通过这个小小的圆孔，他们所看到的有限的外界，却被无限精准得放大，成为对战争最直接的观察，也是观众唯一可以面对并产生反应的世界。这种几近强迫性的主观视角，带来意想不到的心理紧张效果，引导观众别无选择得聚精会神进入。

　　战争和它对人们的心理冲击，被限定在一个小得不能再小的空间，又被无限度的放大而加以审视。观众面对的是双重戏剧舞台，既伴随片中主人公通过瞄准器设身处地亲历战争残酷，又在导演镜头下，一步步展开描述这些无辜士兵遭受战争冲击，在生死边缘恐惧求生的小世界。这些年轻人对战争本没有概念，甚至心境还停留在想回家的孩子心态，不得不在执行战争命令和维持人性间痛苦煎熬，一步步丧失了最初的纯真和无辜。

　　这是一部讲述战争的影片，但究其实质，只是一个战争背景下的人的故事。(新浪娱乐前方报道组 刘敏)

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