浅论《北平战与和》的创新思路和成功模式
60年前，中华民族经过艰难的选择，最终选择了共产党，选择了毛泽东，建立了新中国；60年前，国民党华北剿总总司令傅作义在国共两党决定命运的大决战面前，在国共两党之间，经过艰难的选择，最终选择了共产党，选择了和平，使文明古都北平以和平的方式回到人民的怀抱。
今年是共和国建国60周年，也是北平和平解放60周年。60年一个轮回，这对于中国人有着特殊的含义。为此，国内影视剧创作掀起了一股“红色”浪潮，相继推出一些“解放”大片，为这个特殊的年份锦上添花，为共和国的生日献礼。央视八套近期播出的34集电视连续剧《北平战与和》既属于这类大片。
尽管同类题材的作品层出不穷甚至屡见不鲜，但仔细看完《北平战与和》，真是心潮澎湃，难以释怀。深深地被剧作者的慧眼和巧思所折服，被剧中鲜活的人物形象所感动。可以毫不夸张的说，在重大革命历史题材领域，这是一部不可多得的成功之作，堪称经典。
《北平战与和》的剧作者敢于选择以傅作义这个人物为故事主线，来讲述重大革命历史事件，一定是经过了艰难的选择。现在看来，这部作品成功塑造了一个舍生取义、走向光明的人物形象；既细致入微地表现了这个特殊人物实现人生重大转变的心路历程，又波澜壮阔地再现了那个时代国共两党决定命运的历史较量；无论是重温那段革命历史，还是观照当前台海形势，或是探索艺术创新、人物形象塑造规律等，都具有十分重大的意义和持久价值。
关键时刻、关键人物的一次闪烁
二十世纪奥地利著名作家斯蒂芬·茨威格曾经写过一部人物特写集——《人类的群星闪耀时》。他认为人类发展每到关键时刻，总会有一些关键性的人物站出来，象星星一样发出耀眼光芒，改变命运，震惊世界。的确，在人类历史的长河中，星光灿烂。而星光的每一次闪烁，都在人类历史上留下了动人的一笔，甚至翻开了崭新的一页。
60年前，中华民族再一次站在了改变命运的历史关头，国共两党展开了决定命运的伟大较量，三大战役的最后一搏就是古都北平。在这关键时刻、关键地点，出现了一个关键人物，这就是当时的国民党华北剿总总司令傅作义。由于他的一次改变命运的“闪烁”，震惊了世界，也改变了历史的进程，从而在中国革命历史上便留下了动人的一笔，中华民族也由此翻开了崭新的一页。如果没有傅作义，也许历史真的会在北平拐向另一个方向。毛泽东为此而称赞傅作义是对建立新中国“立下大功”的人。而傅作义个人也在这伟大的转折关头，完成了他个人的一次华丽转身，从甲级战犯到民族功臣。
可惜，由于历史的、社会的种种原因，这样一个最具说服力、最具“艺术价值”和看点的人物原型，在我们“重大题材”的影视创作中，还一直没有受到足够的、正面的重视。在相关的作品中，傅作义的形象充其量只是个配角，其走向光明的心路历程并没有得到充分的展现。
说到北平和平解放，写谁？无论写谁都绕不开傅作义。绕不开就淡化处理，毕竟他是被我们战胜的人，这都是走老路。这一次却不同了。《北平战与和》撇开了以正面人物为主角的传统套路，直接把傅作义推到主角的位置，写傅作义，将傅作义作为故事的核心人物，围绕傅作义“是战是和”必须作出艰难的选择为主题，并以此为主线展开故事，真实而又艺术地再现了一个“甲级战犯”走向民族功臣的心路历程。据我所知，这样一个视角，在我们“重大题材”的影视作品中，还是第一次。我相信，作者把主角和“光芒”放在傅作义身上，也一定是经过了痛苦而艰难的选择的。正是因为有了这个正确的选择，才为作品的成功奠定了一个坚实的基础，为作品本身的“走向光明”找到了一个原动力。
黯淡了刀光剑影，远去了鼓角峥嵘，眼前跃动着一个个鲜活的面容。今天，我们在观看电视连续剧《北平战与和》的时候，会情不自禁地随同剧中人物一起，回到60年前那个翻天覆地、震撼人心的年代，为剧中那些鲜活的人物形象而感动，为那些慷慨激昂的人物语言所折服。与同类题材的作品相比，《北平战与和》为我们扎扎实实地塑造了一个具有“艺术价值”的人物形象，作品以傅作义的心路历程为主线，穿插多个侧面，最终为我们演绎出那段波澜壮阔的革命历史画卷。由此，我们不得不佩服作者的慧眼和胆识，这的确是一次具有开创性的策划。
一求一变，活灵活现的人物轮廓
怎样写好傅作义这个人，我相信这个问题在创作过程中一定始终困扰着作者，因为对于这样一个复杂的人物形象，这同样是一个艰难的选择过程。
60年前，东北、华北两大野战军出其不意地发起平津战役，快速打掉了傅作义的两个王牌军，将华北各大城市分割包围，最终迫使傅作义选择了和平。如果在创作剧本时，把傅作义在关键时刻的关键动作简单地看成是在兵临城下、走投无路而投降的话，那这个人物就是被动的接受，就不值得为他这样大书特书。那么，他为什么会选择了和平呢？当然，被迫接收也是一种解释，但这无法成为傅作义这个人物形象的“立身之本”。这是一个问题，解决了这个问题，傅作义这个人物形象才会有一个更好的立足点。
俗话说：心存一念，事成一片。人是为信念而活着的，也就是要活出个道理来。屈原说“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”；人生在世必有所求，剧中人物也同样如此，而且更应该集中表现。用专业术语来说就是“动机”，剧中傅作义的动机是什么？他追求的是什么？最后是什么使他发生转变？他的所作所为，有没有一以贯之的深刻道理？回答是肯定的，《北平战与和》第二十集结尾时，傅作义和司徒雷登有一场谈话，用剧中傅作义自己的话来说，就是“千秋成败在于理”。这个“理”就是傅作义这个人物形象的立足点。
通观全剧，作者非常准确的抓住了人物的这个“理”，并巧妙地通过各种事件、台词多次表现了出来，这就是“顺从民意”、让女儿更多地了解民意、多次通过座谈走访去了解民意，在第六集结尾时傅作义与陈长捷有句对话，叫做“为民众服务，为国家负责。”在第三十三集傅作义到医院看望被特务炸伤的何思源一家时，他面对群众说出了自己的心声：“我服从人民”。这在傅作义看来就是“义”，他甚至当着部下的面说“谁叫我的名字叫‘作义’呢”。用这个“义”字来统帅这个人物，就能把他抗击日本、打共产党、最后看清蒋介石的面目、并发出“民心都跑到共产党那边去了”的呐喊、最终脱离蒋介石、接受共产党和平条件并和平解放北平等一系列事件有机的统一起来，为他的行动找到一个合理的动机。他一生的追求，用他的名字就可以概括：作义。
人物动机确立了，再加上前后反差的人生巨变，由开始的“和蒋介石站在一个战车上”、打共产党、偷袭共产党中央机关所在地、甲级战犯，到最后转变为脱离蒋介石集团、接受共产党和平条件并和平解放北平、被毛泽东称赞为 “立下大功” 的民族功臣。从一个极端走向另一个极端，正应了那句俗话：两头反差大，中间自然起变化；而有变化的人生故事，自然也就耐人寻味。剧中有个小人物叫陈祖强，是保密局杀人不眨眼的特工，从坚决执行长官命令，到后来竟冒险向傅作义的警卫透露保密局阴谋，最后自动丢掉武器并深情告别，这样的人生转变就意味深长。至于变化巨大甚至彻底反转，并由此儿改变历史进程，这样的人生就可以称为非凡，具有震撼人心的力量。我们可以看到，《北平战与和》的傅作义，就是在这一求一变中，勾勒出这个人物形象的基本轮廓，并完成了他“是战是和”的艰难选择。剩下的问题就是运用“事件——行动——冲突”的戏剧手法，在两个极端之间逐步演进，最终完成人物命运的彻底转变，成功塑造出一个真正意义上的人物形象，震撼人心，令人难以忘怀。
话里有话，戏外有戏的精彩对白
电视剧是大众文化的载体，通常情况下“戏说”的成分比较多，甚至充斥大量“水词儿”也是司空见惯的现象。而34集的《北平战与和》却不是这样，作者在人物台词上下足了功夫，特别是在一些重要场景下的人物对白，一板一眼，前后连贯，攻守兼备，滴水不漏，精彩纷呈，连正面人物的一些所谓“说教之词”也说得有滋有味，毫不牵强，让人感受到了语言的强大魅力，这是在观赏这部电视剧时的一种独特享受。
比如在第一集东北败局已定的局势下，蒋介石飞到北平让傅作义替换卫立煌，担当东北国军总司令，并率部驰援东北。傅作义的回答是：“总统，作义有辱厚望，难以承当如此重大的使命，让您失望了。我傅作义虽说从军三十八年，也经历了大小战场，但心知肚明，在党国军界的将领中，只是一个平庸之辈而已，委实不敢承揽扭转乾坤的重任。我既不是黄埔弟子，受教于总统的正统门下，又久居北方偏远地域，顶不过是一个地方军人而已。蒙总统厚爱，委以华北剿总司令要职，统瞎华北四省两市五十余万军队，我已诚惶诚恐，殚精竭虑仍捉襟见肘，深感吃力。东北战局事至如今，关系党国几十万将士的生死不说，还牵带党国衰荣走势，不是作义推委不从，实乃力不从心，名不服众啊。况且总统已经三度亲临东北指挥督战，东北将士翘首以待，作义以为，还是总统以统帅之尊，御驾全局，激励士气，才可能令行畅通，从根本上扭转东北的不利战局。”傅作义的一席话，言辞恳切，句句在理，说得蒋总统哑口无言，只好打消了念头。
类似这样大段精妙的独白，全剧随处可见，真可谓是大珠小珠落玉盘。又比如在第八集，蒋总统和国防部已下决心放弃华北，让傅作义率部撤到江南。在专门讨论华北战略的南京高级军事会议上，傅作义又是侃侃而谈，声情并茂，深深打动了蒋介石，进而改变初衷，支持傅作义固守华北。
即便是次要人物的过场戏，人物的语言设计也十分讲究。比如在第二十九集中有这样一场戏，蒋介石派国防部徐部长到北平慰问傅作义，当晚傅作义在全聚德设宴。在全聚德门前，徐部长即兴讲话：“诸位将军，患难见真情。此乃山雨欲来风满楼之际，吃烤鸭是假，说大风歌是真呐。”寥寥数语，地位、心态和人物性格活灵活现。类似的例子不胜枚举。
如果不是熟悉那段历史、人生阅历丰富，又深谙官场规则、熟悉官场语言，而且具备深厚的古典文学修养，要想得心应手、挥洒自如地写出这样精彩的人物对白，简直不可想象。
正是作者充分发挥了人物对白的语言优势，才使作品显得格调高雅，大气雄浑，具有了史诗的气质。同时，由于利用人物对白讲述“戏外之戏”，推动情节发展，既省略了许多不必要的场景，避免了叙述线索的散、乱、慢，又使现有的场景“戏份”饱满，充满张力。这种手法确实值得借鉴。
不足之处，瑕不掩瑜。
有得必有失，事物往往如此。《北平战与和》的成功之一在于语言，但也正是因为过于依赖语言，而忽略了其它细节手段的运用，使作品显得美中不足。其实，在影视作品中，语言只是细节的一个部分，特定动作和特定物件也同样是细节，同样可以帮助刻画人物，推动剧情，表现心理。
陈布雷是蒋介石的“文胆”，蒋说他的如椽大笔顶百万之众。在第十三集里，傅作义得知陈布雷自杀的消息后，对陈的怀念和追忆由于没有一个特定物件，就只能依靠旁白了。其实在第八集结尾时，傅作义在南京开会期间拜访过这位老朋友。假如在这次见面时，设计陈布雷赠送傅作义一件特殊礼物，那么，在他怀念这位老朋友时就可以派上用场：呆滞的眼神、特殊的礼物、一段静默，不需要更多语言，足以表现傅作义此时的忧伤与无奈。
这集的结尾处是蒋介石带儿子去吊唁陈布雷，回来的路上，蒋却在车里大骂陈布雷，尽管表示要厚葬陈，但其虚伪面目暴露无遗。从结构上来看，这个段落应该放到傅作义追忆陈布雷之前。两段对比，虚伪与真诚立竿见影。
又比如十二集里，大批特务冲进何其沣家进行搜查，一个特务从抽屉里翻出一个镜框，随手往面前的台面上一扔。而站在远处的特务头子随即问道“这是什么？”这样的动作设计完全是话剧的处理手法。在影视剧里，完全可以不说话。可以处理成：一个特务从抽屉里翻出一个镜框，随手往地上一扔；摔碎的镜框下是一张何女的照片；特务头子弯腰细看。这就够了。这里所列举的只是一个很小的细节，但可以说明导演在动作设计上的草率。这种图解剧本的情况，在剧中还是大量存在的。
在场面调度上，对于长镜头和移动镜头的使用，以及对人物关系的理解和配置上，有些地方用得好，而有些地方是缺乏根据和效率的。比如在第二十集里，傅作义在作战室电令郭景云率35军连夜突出新保安，又电令安军长率104军火速前进解围后，傅作义独自一人缓缓走出作战室。这里用了一个长镜头，效果很好，预示了长长的无奈和不祥。同样是在第二十集稍后一点的段落里，我军战士连夜在新保安城外构筑工事，天亮时一个个东倒西歪的睡着了。这里也用了一个长长的移动镜头，画面里我军战士七扭八歪地躺在地上；紧接着又是一个长镜头，表现伙夫挑着担子走上阵地，走进沟壕。这两个长镜头接在一起，效果并不好，效率不高。可以合二为一，变成一个长镜头，让伙夫挑着担子走进沟壕，沟壕两侧是熟睡的战士。
另外，在表现两军战斗的场面时，很多地方带有“戏说”的成分，这不符合史诗的格调，冲淡了高雅雄浑的气质，这也是比较遗憾的。
尽管有以上诸多的美中不足，但还是瑕不掩瑜。在影视创作领域，在重大革命历史题材的发掘上，电视剧《北平战与和》无疑是一部不可多得的经典之作。这部作品为我国影视剧的人物画廊增添了一个舍生取义、走向光明的人物形象；它既有艰难曲折的心路历程，又有波澜壮阔的历史背景；是一次真正意义上的艺术探索，也因此必将成为具有持久艺术魅力的红色大片。本文作者：王雁
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