《狼灾记》海报

　　刚刚过去的长假里上映的新电影只有《狼灾记》这一部。

　　电影分三段，第一段是两个男人的故事；第二段是一个男人和一个女人的故事；第三段是两只狼和一个男人的故事。整部电影除了灰白苍凉没有别的颜色。2000多年前的中国，边境饱受外族威胁。中原士兵被派往边疆抵抗外敌，征战不休，与野兽为邻，兽性加身。张安良是驻守边疆的将军，他的部队中有一名新兵陆沈康。血淋淋的兵器及尸体令他害怕及厌恶。张安良欣赏陆的正直和勇气，二人成为兄弟。在一场战事中，张受了重伤，被送离战场。严冬，败兵之将陆沈康率部队暂时住进山脉里的卡雷村。夜里，一个年轻的卡雷女人从陆沈康住的房子的地板下爬了出来。女人的丈夫死了，家人走了，她是被世界遗弃了的人。在末日般的洞穴里，情欲一发不可收拾。卡雷女人与异族人交欢，会变成狼，这不是传说，是诅咒。他们将为这种不寻常的感情付出代价。最后，当张安良重返西域，再见陆沈康的时候，他和他的女人已经变成两只狼。

　　这部改变自井上靖同名小说的电影由田壮壮来拍，就定下了作者电影的调子，所有属于异域、魔幻、战争、人兽情欲望……这些可以很商业的元素，经田壮壮之手，都还原成情怀，他依然是等着观众来找他，没有一点像市场低头的意思，坚持的让人尊重。电影虽然请来Maggie Q和小田切让火辣出演人兽之恋，洁本放映所造成的人物塑造隔膜和非正常情节跨越，对这部严肃雕琢的电影的伤害，不亚于之前的任何案例。夹在国庆献礼大片之中，《狼灾记》的票房惨淡，可以预期。虽然“什么题材到我这都不商业了”的田壮壮这样解读商业：“商业是一个职业化的事，这种职业化会有很多很多的形态，如果去细分好莱坞的商业电影，讲述情感、历史、励志的很多电影，仔细一分析其实里面的商业元素并不是特别多，特技也很少，比如《廊桥遗梦》，比如《低俗小说》，怎么能算是商业电影呢？多违反常规呀！明星不明星，结构不结构的，但是为什么那么多人看呢？为什么会卖得那么好？”我没有被说服，无论《廊桥遗梦》还是《低俗小说》，都和《狼灾记》的气场不是一回事，前者的文艺片出身鲜明，容易辨认和归队，后者大片的轮廓，小众审美，必将成为票房掣肘。

　　梁文道杂文集《噪音太多》中很多影评写得中肯，其中《智者王家卫》一文中有这么段话：在影评人的圈子里，作者型导演总是比较受到照顾，因为大家可以追索其中一部片子与另一部片子的联系，还能轻而易举地用一个主题贯穿解释他全部的电影，从而满足影评人沾沾自喜的虚荣。我这个半吊子影评人，看了这段话，有点不怎么得劲。不过还是得承认，作者型电影的确是话题大、电影小，即便田壮壮这次巨资拍摄，《狼灾记》走的还是只埋头拉车，不抬头看路的作者电影的票房“白专道路”。但是话说回来，中国电影观众能接受《麦田》和《狼灾记》这样小众大片，其实也是一种熏陶，慢慢地包容和升华之心互现，观众的视觉满足和理解能力也不能只用贺岁片来哈哈哈地宠着，时不时地闷一下，累累脑子没坏处，如果投资方没意见的话。

　　长假里还补看了金马奖大热门《斗牛》，这个不错，黄渤真是块宝，那么残酷的戏，让他演得，你看了心酸酸的，还是会笑。他把一个小聪明、大执著、占小便宜，守大信誉的农民演得……即便戏里安排的他怎么都打不死，逢凶化吉，当然了，也不是什么吉，就是大小难都不死，没英雄脸，有英雄命，但是还是能信服。有评价说假，这个假，是戏剧性的夸张，高于生活，不用较真。这部片子很考演员的功力，或者说天分。黄渤如能藉此角色做了金马影帝，不算离谱。如果说《疯狂的石头》里的笨贼角色还点本色和讨巧的话，牛二这个角色，黄渤的确秀出了演技。

　　长假里剩余的影视娱乐，全给了《绝望主妇》第五季。连看两部残酷的，灰暗的，死亡的，人狼倾轧，人牛为命的充满兽性的片子，看《绝望主妇》是一种回到人间，文明世界，饮食男女的需要。进入《绝望主妇》中，“人人都有个肮脏的小秘密”的美国中产阶级小镇生活，金融危机席卷过后，人的命运像秋叶打滚，打回原型，重新回来，挺励志的。对我来说，与时俱进追美剧，相当于服用浅薄而劲爆的能量棒，有点药物依赖，明知不高级，一季不能少。从远古到现代，从东方到西方，影视这个东西，常年浸淫其中，像生活一样，看似信马由缰，迎头乱撞，其实充满“道是无情却有情”的补偿。   黄啸/文

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