《爱我就给我跳支舞》观后：先故事 然后歌舞
云南省文化厅民族艺术研究所《大美云南》杂志社倪涛
中国销量最大的杂志是啥？《故事会》；为啥？因为《故事会》讲的是故事，故事是“意料之外，情理之中”的人生的或然和人性的必然，是人生经验的一种变形式总结；听故事和讲故事，是人性的基本需要，除非处于鲁宾逊的困境，每个人都终身保留着这样的冲动。同样的故事，不同的人讲出来效果绝对大不相同，有的人平铺直叙感情干瘪，听者哈欠连天，读者掷书而去。《故事会》选出了中国的故事大王，他们就大不一样，把一个人的传奇、一个事件的来龙去脉讲得波澜起伏，一波三折，让听者和读者牵肠挂肚，欲罢不能；更有甚者，歌之舞之，足之蹈之，早已不知其实是在故事之外，还是已然早就在故事之中。所谓“说的是疯子，听的是傻子”指的就是这个。
电影最重要是要有一个好看的、合乎逻辑的、看似平常却奇崛的故事-----除去影史上绝不占主流的“探索电影”、“作者电影”以及曾经风生水起的“新浪潮”等为数不多的时代之外----电影就是要用九十分钟或者更长一点的时间，为观众讲一个他们理智上能认可、感情上能共鸣、情绪上能跟随，最好还有点智力上的意外的故事。所有的电影都如此，音乐剧电影是电影之一种，想来也是如此。《爱我就给我跳支舞》，中国的第一部音乐剧电影，想来也该如此。
《爱我就给我跳支舞》有一个合理的故事框架，但很简单：主人公的童年和青春期遭遇并非罕见，她和她同龄人的奋斗之路这个时代的许多人已经走过或正在走着，主人公的感情纠葛也是地球上天天在发生的寻常事件。要使这样一个简单的故事好看，耐看，讲故事的手法就显得非常重要，《爱我就给我跳支舞》在一个多小时的时间中安排了众多的戏剧冲突，亲人罹难、朋友反目、比舞受伤、投资人失踪、亲人重逢、柳暗花明，一波未平一波又起，让观众欲罢不能；电影里还有另一条若隐若现的叙事线索，草蛇灰线，明暗相连，更显得布局紧凑，详略得当；戏中戏的设计，既增加了故事的看点，又丰富了故事的表现手法，显现了创造者的美学追求；一段为观众所热议的“床戏”成了电影的华彩和高潮，有着难以抗拒的视觉张力和唯美的舞台表现力。如此，一条主线贯穿始终，一条暗线隐伏其内，“戏中戏”拓宽了电影的视觉空间，激情戏调动起了欣赏者的全部感官----无论在电影的叙事逻辑上，还是在对市场和观众的把握上，都显示出了很高的调度水平。更为难能可贵者还在于，电影的叙事节奏很快，全无许多音乐剧电影很难避免的节奏缓慢之病，对习惯了快节奏的现代观众而言，很容易形成心理上的同构和认同，轻、重、缓、急，快、慢、多、寡，虽不是妙到毫巅，却也是去其中节不远矣。
有了好的故事，一部音乐剧电影至少就成功了一半；另一半，就该交给音乐和歌舞了。
《爱我就给我跳支舞》的音乐，融合了现代音乐和民族民间音乐，五彩纷呈；电影中的多首歌曲，曲风各异，或深情款款，或活力奔放，或诙谐机智，或谐谑调侃；或流行，或摇滚，或民谣，甚至还有说唱。这场视觉饕餮的精髓还在于舞蹈，奔腾，跳跃，扭曲，分裂，重叠，抗拒，迎合，挑衅，逗引，抚弄，欲迎还拒，欲罢不能，汗水淋漓，目光对视，身体透露出心灵的瞬间秘密，捉住了时空中某一时刻的个体。
故事、音乐、舞蹈，情节、情绪、情景，爱恨、爱情、爱人，灯光如霰，霓虹闪耀，有人说这是一部有着正宗百老汇音乐剧气质的音乐剧电影，我不管它气质为何，好看就行。电影选择在七夕首映，有人又说这是“中国第一部情人节电影”。其实，过了情人节也可以去看：说起来，尊重事业，选择并坚持，爱人，并且学会宽恕，这些在人生的任何一个阶段，都需要。
