作者：丰彦

　　如果说制作一部电影好似烹饪大餐，那么大厨们最近尤爱中国味，惯用中国元素改良他们的西式餐点，以之调味。前两周小小批了一下的《阿童木》，电影是不怎么地，不过里面特意抽调出的中国元素，倒是多少显示了一些诚意。现在《2012》大片上档，打开滚烫的包装，一贯的黄油芝士下一颗颗白米饭也是飘出浓浓中国味。

　　与《阿童木》有中方参与投资这种“直系亲属”关系不同，《2012》的中国味则是为了向中国致敬，这样的灾难片之所以选择中国成为拯救的关键，是由于导演艾默里奇在去年夏天拍摄影片时，为新闻报道中的汶川地震救灾故事所感动，因而临时挥刀改剧本，将灾难大片全人类共渡难关的决定性地点选在了中国境内。

　　中国元素在全球电影创作中成为一种风潮，从《功夫熊猫》到《木乃伊3》，从《阿童木》到《2012》……中国元素通过银幕正向全球加速传播。当然，从前中国功夫也令世界影坛如痴如醉，现在是一种更广泛的中国风令全球电影人趋之若鹜。中国形象的高大以及国家的强大是中国元素蔚然成风的首要原因，另一方面，在金融危机下中国电影市场并没有显出疲态，令世界的信心大增，说得直接点，中国市场成为全球电影制作方的兵家必争之地。

　　只不过我也有一个迷惑，在国际化的改良问题上，中外大厨为什么有全然不同的表现——中国大厨也想要让自己的作品有“洋味”，但我们的张艺谋、陈凯歌们拼了命地在烹饪方式与口味上大作文章，叙事方式甚至故事本身来迎合外国观众，使其更容易接受，却让我们这些地道的中国食客觉得变味。但那些洋大厨们呢？如《2012》这般的特技灾难片，致敬从来无关电影的本质，西餐再改良，也是西餐，让你即使吃到了中国食材，却不觉得这是中餐。大家的心思和底线，这是我们在高兴之余也要仔细思考的问题。

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