王俊

　　从曾经的“白云黑土”系列、“忽悠”系列到这两年的“不差钱”系列，“春晚救星”赵本山年复一年地把他的小品拉扯成了连续剧。

　　正如赵本山的《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》等农村题材系列电视剧不断衍生着自身的续集一样，赵本山的春晚小品已经形成了“续集现象”。在电视剧领域，续集的产生除了背后的持续获利动机之外，往往是创作力匮乏的无奈之举。《刘老根》、《马大帅》、《乡村爱情》的续集收视率、口碑和影响就远远不如第一部那么轰动。同样，赵本山推出的这些小品续集号召力也一年不如一年，远不如打头的那一年那样精彩。

　　一个好的艺术点子，第一次使用的时候可以称为“创意”，第二次翻新后推出勉强可以成为“聪明”，但一而再再而三地榨取这个点子的剩余价值，那就只能说是无奈的忽悠了。观众看到的续集往往是往年的节目创意剩下的“残渣”。用剩的东西，你再想办法加笑料进去，也变不出太多花儿来，只能算是“苟延残喘”。只有真正原生的创意，才有望辟出艺术的新路来。

　　在相声小品兴盛的年代，续集这样的现象并不多见。今年来个《宇宙牌香烟》，明年来个《虎口遐想》，今年有《超生游击队》，明年就有《如此竞争》，创意层出不穷，编导演员各显神通，观众也常看常新。然而，当马季和他的弟子们将群口相声《五官争功》编出了续集反响寥寥之后，相声小品创作也就在走下坡路了。

　　由相声小品联想到整个春晚。尽管20多年来年年喊改革，每一届的导演都信誓旦旦地说要给大家一个“不一样的春晚”，但等到这盘“菜”端到观众眼前的时候，大家发现其实还是往年的“续集”。大家早已习惯了开场大歌舞、中间念电报、午夜等本山的模式。春晚的创造力在衰退，观众的不满意度在增加，这是不争的事实。春晚只有早日走出创作的“续集心态”，才真正有望面目一新。

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