作者而：韩浩月

　　有了郭德纲的津味相声和赵本山的东北二人转，北京喜剧市场还会容得下南来的周立波吗？1月30日于北京中山音乐堂举行的“欢乐颂·交响音乐‘新’赏会”，很好地解答了这个久悬未决的问题：周立波的海派清口并未遭到北京人的倒彩，相反，他与著名指挥家余隆联手“诙解”交响乐非常成功，有媒体统计出，观众“全场笑了450次。”

　　周立波的《笑侃30年》有一个硬性指标，那就是让观众在“2小时内笑足500次”，去掉周立波在上海演出的主场优势以及南北文化客观存在的差异，这次周立波进京后的首演，单从观众笑的次数而言，可以打个接近满分的分数，难怪周立波回上海后在一个公开场合骄傲地表示，“刚刚从北京‘载誉而归’。阿拉没帮上海人坍台！阿拉扎了一把大台型！”

　　周立波的确扎了一把大台型，让在北方一直被冷淡和讥讽的南方喜剧火爆了一把。通过周立波的言语之间，可以感受到他被北方观众认可后的喜悦之情，当然，也隐约能发觉，在他的潜意识里，一样是将北方喜剧当作中国喜剧的主流来看待的，否则自信的周立波，怎会说“没帮上海人坍台”呢？印象中的他，一直在强调自己只为喝咖啡的高雅观众群体表演，只让和自己有着相同文化背景的上海观众满意就足够了，为此还不惜拒绝上春晚。但这次北京演出成功后的表现，还是表明周立波对北方市场是在意的。

　　再伟大的演员，也不会为自己的观众多、受欢迎而烦恼，周立波也不例外。现在令人比较感兴趣的一个话题是，在完成北京演出的“第一次”之后，周立波会不会主动或被动地频繁出击北方市场，抢占被郭德纲和赵本山霸占的地盘？相信如果有市场敏感度较高的文化演出商进行周密的幕后操作，这不是没有可能，当然，不排除周立波会扭捏一番，将“咖啡大蒜论”换个说法再说上几轮，然后再乖乖就范。作为观众，要理解并接纳周立波的扭捏，要将此当作南北文化碰撞与融合的一个小过门槛。

　　周立波北京受欢迎，证明了一个朴素的真理：喜剧无疆界。人们总喜欢对地域文化评头论足，并试图分出个高低贵贱，但当一种地域文化超越了自我限制，具备了开阔的视野和话语上的同频共振之后，它自然会打破文化差异，而为大众群体喜闻乐见。周立波的海派清口，虽然立足于上海，且以方言为荣，但话题涵盖内容，早已是放眼全国、辐射世界，他对社会、时政、民俗、文化等各个领域的新鲜话题非常敏感，且表达形式通俗易懂，幽默搞笑之余不乏一定的文化品位，在观众对其他喜剧形式的重复显露出厌烦心理的时候，周立波的市场其实已经悄然敞开。可以预测的是，如果定位准确、操作得当，周立波完全可以成为走向全国喜剧市场的全民明星。

　　周立波在北京受欢迎，另外有一个重要的原因是，他的海派清口的主旋律是坚持批判性，以这次和余隆联袂演出为例，开场白他说的“各位领导和被领导们，我就是传说中的周立波本人”，他挑逗一位乐手说出了自己在乐队中的位置得不到重视是因为“(乐队的)体制问题”，在拿手的“秀头势、说时事、侃股市”过程中，更是时而不忘掺和进几句辛辣的点评……和相声的批评浮于表面、小品的讽刺倾向于民间相比，周立波的表演显然更多元更与时俱进一些，在寻找观众所关切的问题、引发观众共鸣方面，周立波很大程度上胜过了郭德纲和赵本山。

　　无论怎样，周立波在北京乃至将来有可能在北方受欢迎，是中国喜剧的一件幸事，在中国喜剧陷于单一化和模式化困境的时候，我们需要更多像周立波这样带有创新意识的演员，他不尽完美，但在尊重观众和艺术方面，他做的并不比其他演员差，我想，北方观众应该给周立波更多一点掌声与机会。

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