■魔小肥

　　徐子珊饰演的西域奇女子脱脱——那一件件脱掉的长袍成了李仁港的《锦衣卫》里让我印象最为深刻的奇观。

　　当脱脱绕着对手开始旋转，衣服便随之离开了她的身体，对手(通常是男人)眼中只看到一件成人形的衣服，于是心神似乎被勾走，还是被那个地狱使者带走了魂儿。然后，最为神奇的是，在李仁港的胶片倒放的技巧中，脱脱并没有彻底地把裸体露出来，而是又原样把衣服穿回去，而对手已经魂归西天了。

　　《锦衣卫》中的两位女演员，一个是赵薇饰演的乔花，基本上战斗力为零。而脱脱则是战斗力与甄子丹饰演的青龙不分上下的超级boss。青龙的十四刀机关巧妙，变化莫测，是片中一件奇兵器。尽管同时携带十四把刀，重量可想而知，甄子丹却挥舞自如，进退有序。

　　作为对头的脱脱，自然也得有相应的神器。脱脱手上的软鞭也是一般武打片中女子常用的兵器，但由于兵器本身的特质，镜头中只见鞭影闪烁，上下翻飞，前后出击，但却无法窥见其真容以及细节。幸好，脱脱的确不负其名，一招脱衣闪身神功，迷倒多少江湖猛男，即使连甄子丹刚与之交战，也大吃其亏。李仁港将这个角色起名为脱脱，正是与这一招“移形换位”有关系，只不过留下的不是脱脱的残影，而是她脱掉的那一件袍子。

　　在慢镜头的帮凶下，衣服好像是被威亚吊着，演员很轻松地从衣服中跑脱出来，我们看到一件，两件，最多的时候也就脱了三件。男人被击倒，不是被这种“视觉暂留”现象所蒙骗的，是对这种脱的战术产生了幻想，自然越是脱到最后，威力越大。这里的象征意义比对手是怎么被杀死的原因更有意义。

　　显然，一件悬在空中的衣服，不会对敌人产生威力。如此诡异地挂在那里，很有一种女权主义的味道。尽管李仁港的电影从来不会让女性进入主流范围，但却非常喜欢运用女性作为英雄男性的最大敌人。例如《见龙卸甲》里的Maggie Q 饰演的曹婴，对赵云造成了极大威胁。到了《锦衣卫》，李仁港则把港姐徐子珊推出来了，其软鞭功跟曹婴那长发攻击颇为相像，而脱衣神功比起曹婴的琵琶功更为接近女性特征。

　　所以说，李仁港没有在自己的古装片放弃对女性的刻画，而是往往将女性置于男性主角的对立面，但同时不是完全的对立，例如曹婴没有死，她用杀死赵云完成了自己生存的意义。脱脱和青龙同归于尽，在理论上也实现了把青龙杀死的目的。

　　我们可以很清楚地看到，这些女性角色在武功和情商上都和男性主角不相上下，而不是纯粹的邪恶角色。曹婴为了她爷爷曹操，而脱脱是要报答自己的义父庆亲王。李仁港最后还不忘加上一句“亲王一生中唯一流泪的一次就是送养女出征”来加强这种感情联系。

　　但是脱则脱了，却又一件件穿回去了。当然，武林高手也不能衣冠不整，从逻辑上把衣服重新穿回去是可以理解的。不过，之前被勾起的一种情感一下子被冲淡了，有点不痛不痒。

　　作为女性身体，以一种视觉冲击和美学体验在银幕上体验是可以接受的。青龙自己都不失时机地大秀肌肉，吴尊饰演的天鹰帮帮主大漠判官也小露了一下肚子。脱脱好歹算是个美女，这么脱个半拉子，没有尽情地展露身体。这就是导演的偏见和歧视了。在这一点上，男女是不平等的。因此，也是李仁港作品中的特点，女性虽然戏份也不少，但始终是配角，是从属于男人的。

　　最后脱脱和青龙死在一起的样子颇值得玩味。如果不看前后剧情，有一种殉情的感觉。青龙更多是搂住了脱脱，而不是扼住脱脱。脱脱的死那一刹那也不是那种突然断气的面容扭曲的惨状，而是轻轻地闭上了眼睛。潜台词是：死在青龙手上，也值了。当然，这只是我的脑海中的闪念。

　　《锦衣卫》导演：李仁港主演：甄子丹赵薇吴尊上映日期：2010年2月3日剧情：

　　明朝末年，朝政黑暗，皇帝昏庸，阉党乱权。原本由皇帝直接控制的锦衣卫掌控大权逐渐旁落到当朝司礼太监贾精忠手中，贾精忠密谋造反，私通藩王，欲与其平分天下。

　　锦衣卫头号高手青龙奉师命盗取勤王兵符却突遭陷害，并遭锦衣卫追杀，与驭天镖局总镖头乔永之女乔花亡命江湖。路遇贾精忠派出的锦衣卫和各路江湖高手追杀，在逃亡过程中，青龙逐渐查清贾精忠图谋造反的阴谋，却与庆亲王派出的神秘杀手不期而遇。

　　在茫茫大漠中，青龙明白，只有战胜这个“杀人武器”，才可能阻止贾精忠和庆亲王的夺权阴谋。

　　 看明星八卦、查影讯电视节目，上手机新浪网娱乐频道 ent.sina.cn