新报漫画 陶刚

　　作者：麻绳

　　不管最终的票房口碑如何，在这个贺岁档里，《锦衣卫》算是风格最突出的一部影片了。依旧是绑架历史后架空历史的恩怨江湖，依旧是追求极致造型感的诡异凌厉和活色生香，李仁港在片中处处打下个人印记，你可以不喜欢，却不能无视。

　　很多香港商业电影，惯于对所涉历史和人物进行现实消解，《锦衣卫》也是如此。在以往各种人文表达中，锦衣卫更多地被描绘为泯灭人性的暴政工具。可惜，在甄子丹扮演的锦衣卫青龙身上，几乎看不到人物本性和其邪恶使命之间的冲突。本来，在杀与不杀之间的纠结，应该成为影片输出价值观、丰富细节和设定故事走向的最强动力；但青龙从朝廷鹰犬变为正义大侠，理由语焉不详——从本质上说，这就是个简单的黑道杀手从良记，锦衣卫仅仅是个噱头。

　　所以《锦衣卫》的故事一直发展得很勉强，人物只是用来虚构故事的棋子，为了预设的情节摆到哪儿算哪儿，何谈生动鲜活？秀胸肌、蓄胡须毕竟只是表面功夫，人物的杀气和威猛，还是要靠故事来衬托的。

　　这是李仁港一贯的问题，《锦衣卫》和《见龙卸甲》都是李仁港编剧的，他尽可以向自己致敬，但我看到这里真的觉得有点乏味——无论什么样的历史风云，到了香港导演手里，都可能不知不觉地落入黑帮社团龙争虎斗的窠臼。不仅《锦衣卫》如此，连吴宇森拍《赤壁》，最后周瑜曹操对峙的阵仗也搞得像古惑仔一样。

　　当然，李仁港还是靠着纯熟的电影手段，完成了对影片的风格化包装。《锦衣卫》延续了《见龙卸甲》在人物造型和道具设计上的漫画感，那是一套独立于史实之外的系统，片中人物的帽子、披风、饰物无不特立独行——只要够酷，一切条框都可以打破。李仁港那种创造性地使用造型和形式感的激情与勇气，是内地导演少有的。由此造成的超现实感，倒是部分包容了故事和人物的架空感——如果走写实路线，吴尊那回荡在大漠里的台湾腔，会让观众情何以堪啊？这简直就是让赵本山去演南洋富商的效果啊。即便如此，每当这位大漠判官手执弯刀、大叫着“天鹰帮杀到”从天而降时，观众仍报以配合的笑声；如果这部电影有什么台词可以流行一下，那估计就是吴尊那句“盗亦有道”的表白了。

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