作者：斯月

　　随着庆贺虎年春节的鞭炮响起，所谓的电影贺岁档也将偃旗息鼓落下帷幕。回眸望去，似乎硝烟已散，“杀声”已逝，然而将“战场”细细打扫一番清点一遍，许多问题值得我们去总结。

　　问题一：贺岁档长达三个月，真正盈利的影片有几部？

　　思考：任何人对市场都不能画地为牢，凭主观意愿就能轻易驾驭。随意炮制一个概念，并把这个概念做成标签瞎炒，不会成为市场的救命稻草。十多部投资数千万甚至上亿元的大片在同一个档期狭路相逢，捉对厮杀，结果“鱼死网破”，这就是市场的无情和残酷。我们对市场不能异想天开，必须老老实实，尊重基本规律。

　　问题二：今年的贺岁片几乎是清一色的历史题材古装片，为什么风格类似“冯氏幽默”、关注现实生活的贺岁片销声匿迹？

　　思考：贺岁片对现实生活失声是中国电影的悲哀，冯氏喜剧片的缺失是贺岁档的悲哀。回避现实、脱离生活、疏远大众，不是中国电影人应持的态度。当代中国电影里可以没有“孔子”、“花木兰”、“苏乞儿”，但绝对不能没有中国变革的身姿、社会生活的投影和人民大众的呼声，贺岁片也不能没有观众需求的清新和愉悦。如果，我们因为现实题材难搞，或者担心这样的影片难以赢得票房，就心甘情愿地沉迷在尘封的历史中，热衷于报仇雪恨，满足于“傻乐”和“零反思”，很快，观众就会进入“审美疲劳”，将更多的市场拱手出让给好莱坞电影，就会出现《阿凡达》所向无敌的尴尬局面。

　　问题三：大制作影片出自港台地区导演或明星之手，贺岁片厮杀惨烈与此有关吗？

　　思考：这是一个两难的文化现象。作为同根同宗的龙的传人，内地和港台地区电影人增进合作势在必行。但是各地价值观和意识性态不同，对电影的追求存在差异。大陆电影人理应成为大陆电影的主要“操盘手”。我们必须清醒地认识到电影除了商业元素和市场价值，还有审美需求、文化诉求、艺术底蕴以及对社会的反思、人文的关怀。眼下，香港电影衰落、台湾电影凋敝，内地已经成了中国电影的最主要的出产地、栖息处和集散点，我们可得坚守阵地，这是无法推委不能回避的责任和使命。

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