本报记者 张明春

　　一年又一年，春晚年夜饭。于此娱乐过度的时代，当电视上五六十个频道中，任何时段都不难找到一台综艺晚会的时候，当互联网已经无时无刻不把过去的经典视频在你面前保持伺服状态，只等你去点击一下鼠标的时候，春晚除了拥有更大的平台，更多的财力物力，更长的准备时间，更多样的艺术门类，并没有什么独门功夫和秘密可以提供。一切都在意料之中，一切都似曾相识，所以，当赵本山的小品表演完毕，意兴阑珊之时别过脸去，任何人都会发出“不过如此”甚至“王小二过年”的感慨和评价。从这个意义上来说，谁来导演春晚，都将收获骂声和贬低。

　　这里只说歌舞类节目。春晚的歌舞类节目，有的是新创，有的是旧作。有灵光乍现令人击节之处，也有很多倒人胃口的平庸之作。

　　先说好的。舞蹈《追梦》《对弈》就很不错嘛。《对弈》中，王亚彬的水袖甩得又高又飘，没几年苦功是练不出来的。舞蹈《跳春》开头，虾嘎的大鼓打得还是很震撼的，尤其是那肢体的配合舞动，真的是纯粹的舞蹈语言，性感而生猛，令人不得不惊叹，原来杨丽萍居然能教出这样的学生。舞蹈《追梦》的跑酷表演，让一大帮人在舞台上蹿上跳下，不新鲜吗？孙楠、容祖儿、王力宏、余翠芝演唱的《相亲相爱》，音色各异，每个人一张口都有惊喜。而那伴舞，服装简洁，动作简约，看起来很觉养眼，那是青春的律动，谁能抵挡得了青春美的诱惑？所有那些歌曲的伴舞，其绚烂，人员之众多，其整齐，其民族特色与时尚风味的结合，难道不是中国才有的？

　　王菲如约而来，小虎队如约而来，唱得好不好倒在其次，就这一个到场，聚齐，就不是一般的舞台能做到的。虎年看虎，也算讨了个口头吉祥。谭晶和陈奕迅的《龙文》，那五个字一句的歌词，也算对得够工整了。两人的演唱，也中规中矩。

　　当然，歌曲中的逊色之处也很多。《拍拍拍》让解晓东、蔡国庆这样的四十开外的老男人去装嫩，勉为其难了嘛。戴玉强和殷秀梅的《走向复兴》，音乐语汇过于老旧了，是艺术性不高，政治意图明显的作品。而《盛世欢歌》里边的郁钧剑，说实话，唱得太业余了，他这些年的心思都用在别的地方了，歌能唱到这个水平，也算一道风景了。

　　但春晚毕竟是春晚，它是承载着各种任务的一种过年方式，不是某一类人的尽情享受。如果每一种口味的欣赏者，都能在其中看到属于自己的一点点希望和欢喜，那就足够。对于自己不感兴趣的地方，索性就去休息一下眼睛干点别的，也不算不给面子。

　　笔者探营春晚彩排多年，每次看着那些副导演、剧务忙碌的身影与声嘶力竭的样子，看着总导演那憔悴的面孔，看着每次彩排之后节目如万花筒一般转来换去的变动，我常常会不由得对他们生出一种同情，一种理解。作为一台综艺晚会，哪个国家的晚会会像中国的央视春晚这样板板正正严丝合缝？哪个国家的晚会会像中国的央视春晚这样被绑上了祭坛一般的地位而不能放低身段？办得不受看，不是导演无能，是这台面使然。对于旁观者来说，骂娘自然是容易的，但叫骂娘者来操持，戴着这般沉重的镣铐跳舞，未必会有这个结果。信不？

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