作者：孟隋

　　《阿凡达》被《拆弹部队》PK掉，痛失奥斯卡“最佳影片”、“最佳导演”，我认为再正常不过了，这或许体现出奥斯卡的一种新方向和新追求。

　　如果联系去年的奥斯卡大赢家《贫民窟的百万富翁》，我可以发现，奥斯卡是在鼓励一种渐进的改革———新的题材、新的角度受到了鼓励，当然这一切都是在商业电影的前提之下。《贫民窟的百万富翁》讲的是印度发生的“美国梦”，而《拆弹部队》则一部发生在伊拉克的美国“主旋律”电影，讲的是美国的人道主义和个人英雄主义战胜一切邪恶的故事，不过是在恐怖主义包围下的伊拉克发生的“美国梦”。《贫》和《拆》都体现了奥斯卡一种谨慎的求新求异的趋向———在选材上要新颖，在故事的讲述上要巧妙。这也许就是《拆弹部队》完胜《阿凡达》的原因。

　　近年来，好莱坞商业电影模式化问题严重，什么样的起承转合，什么样的煽情、烘托，什么样的视觉追求———虽然在不同的电影中有着不同比例的配置，但好莱坞的商业电影绝大多数都走不出这个或许可以称之为“超级叙事”的套路。《阿凡达》不过是这个烂俗的“超级叙事”的一次完美讲述而已。

　　《阿凡达》的整个故事情节没有一处不充斥好莱坞主义的“超级叙事”味道———“爱情拯救英雄，英雄拯救一切”的故事核心仿佛永远都是好莱坞的真理，在观看《阿凡达》时，以致让人常常猜到后来的故事情节。《阿凡达》如果不是发生在潘多拉星球上，而是发生在地球上，那么它可能就是另一部《勇敢的心》。说白了，《阿凡达》只是一部英雄主义的科幻片，尽管这个电影结尾没有按照惯例，出现以往被运用到烂俗的“一群人欢呼”的场面———这群人专门为“英雄的奇迹”激动和煽情。

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