“阿凡达梦”输给了“拆弹现实”
摘要：在很多人心目中，《阿凡达》和《拆弹部队》是第82届奥斯卡的主角，一路咬得很紧。它们的奥斯卡之争不仅是大与小之争，更是做梦派与写实派的差异。
在很多人心目中，《阿凡达》和《拆弹部队》是第82届奥斯卡的主角，一路咬得很紧。一部是有史以来最卖座的影片，一部是有史以来最不卖座的奥斯卡最佳影片提名片；一部有亿万观众支持，一部有影评界力挺；而两位导演20年前居然曾是夫妻。但最实质的区别不是这些，而是这两部作品的定位：《阿凡达》是一个巨大的梦，梦里我们能窥见现实的影子，但终究幻想大于现实；《拆弹部队》是对现实的犀利观照，透过眼前这场战争来剖析战争对人性的异化。所以，它们的奥斯卡之争不仅是大与小之争，更是做梦派与写实派的差异。奥斯卡把6个奖项给予《拆弹部队》(包括两个最具分量的大奖)，而只给了《阿凡达》三个技术奖，传递的信息非常清晰：做梦固然重要，但残酷的现实不能忘却；好莱坞固然是梦工厂，但它同时也是一面对准社会的镜子。
何止是镜子，还有手术刀的功能。《拆弹部队》前三分之二貌似歌颂英雄的主旋律作品，但这个高大全的形象却被彻底颠覆了，展示出从勇敢到非理性冷漠的演化。影片最后五分钟告诉大家，战争能制造英雄，也能削弱人性对常态生活的依赖，最终丧失对生命的尊重和依恋。《阿凡达》和《拆弹部队》都可算作战争片，但角度和处理截然不同。各有所长，给人的震撼和启迪也各不相同。
另一项胜负难分的是影后，很少演文艺片的桑德拉·布洛克能压倒戏精梅丽尔·斯特里普，主要原因是她成功地扮演了一位美国南方女性。这类角色很像咱们的东北妇女，性格鲜明，穿着打扮鲜艳夸张，直爽，好打抱不平。当年费雯丽两获奥斯卡影后，都是扮演美国南方女性，前几年瑞丝·威瑟斯彭也是靠这样的角色获胜的。要理解这为什么讨巧，不妨假设一个香港女明星扮演赵本山的家人，若能乱真，一定令人刮目相看。
影帝和男配女配都没有悬念。杰夫·布里吉斯有多次提名的优良记录，他属于好莱坞的优秀演员，从帅哥熬成老头，一旦有好角色，同行会给予充分肯定——— 这个奖不仅是给《狂野的心》这部影片，更是给他以前所有的优秀作品、比如科恩兄弟的《谋杀绿脚趾》的。男配克里斯托夫·瓦尔兹和女配莫妮克都是奥斯卡新人，配角类不像主角类那么歧视新人，何况瓦尔兹的角色难度极高，莫妮克的角色堪称“史上最残忍母亲”，两个都是能让人做噩梦的极端人物，绝对是好演员大展拳脚的利器。
最佳外语片的评选经过近几年的改革，不再漏掉欧洲影展的大奖得主，但奥斯卡最佳外语片的评委的口味跟欧洲影展评委很不同，他们更喜欢在题材或艺术处理手法上更具挑战性的影片。这次五部入围影片中的三部(《伤心的奶水》、《先知》、《白丝带》)都是欧洲影展的宠儿，但最终全部败下阵来，而获奖的阿根廷影片《他们眼中的秘密》非常符合外语片评委的口味(一个人数不多、而且更集中的群体)。由此可见，若要在最佳外语片类有所斩获，不仅需要关注奥斯卡，还要专门研究最佳外语片的评选方式及评委喜好。奥斯卡最佳外语片对该片的美国票房没有实质影响，但对于该片的本国及第三国票房却堪称催化剂。
本报特约娱乐评论员 周黎明
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